Relacje między postaciami decydują o nakładzie pracy
W takim zestawieniu widać różnicę: wcześniejsze tematy można w dużej mierze zrozumieć dzięki widocznym stanom, późniejsze wymagają dostrzegania zależności między informacjami. Ciało porusza się mechanicznie, stawia opór wiatrowi albo stoi jak posąg. W przypadku podejrzenia lub podróży w czasie twoja publiczność musi natomiast wiedzieć, co dany ruch oznacza dla historii.
Dlatego spektakl w muzeum z wieloma tancerzami może być łatwiejszy do zrozumienia niż kryminał z niewielką liczbą postaci. Liczba wykonawców to nie to samo co liczba funkcji pełnionych przez postacie. Dziesięć posągów może wspólnie pełnić tę samą funkcję, podczas gdy postać prowadząca śledztwo i postać podejrzana już mają różne poziomy wiedzy. Tempo też nie jest wiarygodną miarą: powolne spojrzenie na wskazówkę może wymagać więcej uwagi niż szybki taniec grupowy.
Porównujesz tu więc możliwe motywy, a nie obowiązujące dyscypliny. Wykorzystanie tańca inscenizowanego i show dance w karnawale to odrębna kwestia. Szerszy kontekst sceniczny znajdziesz w poradniku o show dance na scenie karnawałowej. Przy wyborze tematu liczy się tu to, ile zależności musi w myślach połączyć publiczność, która nie zna wcześniej historii, żeby odczytać ją tak samo jak ty.



