Severonemecké ľudové tance a ich meniace sa formácie

Severonemecké ľudové tance netvoria jednotný pohybový systém. Vedľa seba sa vyskytujú kruhové formy, figúrové tance a kontratance. S niektorými názvami sa stretneš aj mimo severného Nemecka: Siebensprung napríklad nie je výlučne severonemecký a Tampet patrí k tradícii kontratancov rozšírenej naprieč regiónmi. Regionálna verzia preto vypovedá viac než tvrdenie, že názov všade označuje rovnaký priebeh tanca.

Na toto porovnanie sme vybrali štyri verzie označené podľa miesta: Siebensprung ako kruhovú verziu zo Šlezvicka-Holštajnska, Windmüller ako severonemeckú verziu pre štyri páry s figúrou mlyna, Tampet ako severonemeckú progresívnu verziu s protiľahlými pármi a Föhrer Kontra ako verziu pre štyri páry z ostrova Föhr. Tieto označenia vymedzujú rámec, ktorý tu skúmame, nenahrádzajú však úplný tanečný zápis.

Počítame tu rôzne spôsoby nového usporiadania, nie každé opakovanie figúry. Kruh sa môže niekoľkokrát otočiť a stále zostáva kruhom. Ani výmena rúk počas figúry mlyna nemusí nutne vytvoriť novú zostavu. Iné je to, keď sa po figúre stretneš s iným protiľahlým párom. To, že dráhy pohybu sú samostatným výrazovým prostriedkom, ukazuje aj tanec Bandltanz s jeho prepletacími dráhami, hoci tam sú priestorové podmienky úplne odlišné.

1. Siebensprung, šlezvicko-holštajnská kruhová verzia: Spoločné kruhové usporiadanie zostáva východiskovým bodom. Medzi tanečné časti sa postupne pridávajú ďalšie pohybové motívy. Rozsah pohybovej sekvencie sa zväčšuje, skupina však preto nemusí zakaždým hľadať nových tanečníkov oproti sebe ani nové miesta. Preto je na začiatku porovnania.
2. Windmüller, severonemecká verzia pre štyri páry s mlynskou figúrou: K usporiadaniu párov pribúda spoločné hviezdicové spojenie rúk. Mlynská figúra zoskupí niekoľko ľudí okolo stredu, potom toto spojenie opäť rozpoja. V porovnaní so Siebensprungom pribúda ďalší typ formácie, vrátane prechodu do nej a späť.
3. Tampet, severonemecká postupujúca verzia s protiľahlými pármi: Dva páry najprv vytvoria malé protiľahlé usporiadanie v rámci dlhšieho radu. Po časti s figúrami pokračuje spojenie s ďalším protiľahlým párom. Osobitné nároky vznikajú pri tomto postupovaní: potrebuješ nielen ukončenie, ale aj priestorové nadviazanie.
4. Föhrer Kontra, štvorpárová verzia z ostrova Föhr: Uzavreté usporiadanie štyroch párov spája v rámci tej istej skupiny viacero vzťahov medzi figúrami. Vlastný pár, protiľahlý pár a spoločný stred predstavujú rôzne orientačné body. V porovnaní s ostatnými si táto verzia vyžaduje najprepojenejšiu orientáciu, aj keď skupina opäť zaujme svoje základné vonkajšie usporiadanie.

Ide o kvalitatívne usporiadanie podľa typov formácií a zložitosti nadväzovania, nie o rebríček náročnosti všetkých krokov. Tampet môže pre pokračujúce presúvanie sa po dlhej ploche pôsobiť náročnejšie než kontra so známou sekvenciou figúr.

Pri pozorovaní si najskôr všimneš rýchle nohy a veľké otočky. Skutočná priestorová úloha býva často nenápadnejšia: uvoľní sa jedna ruka, zviditeľní sa protiľahlý pár, vznikne medzera k ďalšiemu východiskovému bodu. Preto nemožno zložitosť spoľahlivo odvodiť od tempa alebo počtu figúr.

Pri Windmülleri je vstup do spoločného mlyna dôležitejší než jeho druhé otočenie. Pri Tampete môže krátky nadväzujúci pohyb zmeniť vzťah v skupine viac než dlhšia časť figúry. Pri Föhrer Kontra zostáva vonkajšie rozostavenie rozpoznateľné, hoci sa v jeho hraniciach vystrieda niekoľko vzájomných priradení. Siebensprung je zase náročný na telo aj pamäť, no z priestorového hľadiska sa tým nedostáva na vrchol.

Vyplývajú z toho pre teba dve samostatné otázky: Aká náročná je pohybová stránka a aká náročná je orientácia? Pri tej druhej pomáhajú viditeľné orientačné body viac než ďalšie názvy krokov. Ak si pletieš označenia smerov, doplnia tento priestorový pohľad cvičenia proti zámene pravého a ľavého. Konkrétny tanečný zápis je stále potrebný, ak nechceš len porovnávať, ale chceš zatancovať konkrétnu verziu od začiatku do konca.