Od kralja do danseur noble: moški v zgodovini baleta

Korenine klasičnega baleta ne ležijo v nežnih špicah, temveč v absolutnem predstavljanju moči evropskih vladarjev. V 16. in 17. stoletju je bilo plesanje na dvorih v Italiji in Franciji izključno moška zadeva. Plemstvo je geometrijske korake uporabljalo za prikaz discipline, elegance in političnih ambicij. Nihče drug kot francoski kralj Ludvik XIV., ki je tudi sam nastopal kot strasten plesalec in v slavnem Ballet de la Nuit blestel kot sonce, je profesionaliziral to umetniško obliko. Leta 1661 je ustanovil Académie Royale de Danse. V tem obdobju je bila zgodovinska vloga moških v baletu izjemnega političnega pomena: moški so utelešali bogove, junake in monarhe, medtem ko ženske na odru sprva sploh niso bile dovoljene. Šele od leta 1681 so smele na oder stopiti tudi plesalke, vendar je ustvarjalna in plesna prevlada sprva ostala trdno v moških rokah.

Z vzponom romantike v zgodnjem 19. stoletju se je zgodil korenit preobrat. Hrepenenje po nadnaravnem, po vilah, duhovih in nedosegljivih ženskih figurah je balerino postavilo v središče dogajanja. Z izumom plesa na konicah prstov, kot ga slavi mojstrovina Giselle: Mojstrovina romantičnega baleta v ospredju, so se ženske na odru zdele, kot da lebdijo brez teže. Ta estetizacija je privedla do tega, da je Danseur noble pisal zgodovino: njegova primarna naloga se je premaknila od solističnega vira moči do zanesljivega partnerja. Vloga moškega v baletu se je spremenila v nosilca, dvigovalca in vizualni okvir za lebdečo balerino. Medtem ko so ženske zvezde slavili, so moški baletni plesalci v zahodni Evropi zgodovinsko gledano občasno skorajda izginili v ozadje. Šele cesarsko gledališče v Rusiji je ohranilo tehnično moč in samostojnost moških solov ter rešilo ravnovesje med spoloma skozi to obdobje.

Na začetku 20. stoletja je moška prisotnost na odru doživela zmagoslavno renesanso. Skupina Ballets Russes pod vodstvom Sergeja Djagileva je pometla s starimi konvencijami. Plesalci, kot je bil Vaclav Nižinski, so z neukročeno močjo, divjostjo in globoko emocionalnostjo revolucionirali estetiko. Pokazali so, da moški na odru ne sme biti le kavalir, temveč je lahko samostojno, čustveno kompleksno umetniško delo. Danes pogled na balet danes: doživite trende sodobnega odra kaže, da meje med klasičnimi vlogami dokončno izginjajo. Sodobni koreografi moške v baletu uprizarjajo v celotnem razponu: od atletske dinamike preko občutljive ranljivosti do partnerske enakopravnosti na enaki ravni.