Oldschool proti Trap: Kako glasbena obdobja spreminjajo plesni ritem

Kdor danes stopi v plesni studio, hitro opazi ostro razdelitev na seznamu predvajanja. Na eni strani se vrti klasičen zvok devetdesetih, na drugi pa moderni, temačni ritmi iz Atlante. Razlika med tema dvema svetovoma ni le v starosti skladb, temveč v njihovi temeljni arhitekturi. Ti dve obdobji sta ustvarili dva popolnoma različna načina, kako se glasba gradi in kako se telo ob njej giblje. Kdor razume te razlike, lahko svoj plesni slog natančneje prilagodi posameznemu zvoku.

Klasični oldschool hip hop beats skoraj vedno temeljijo na pravih, posnetih bobnarskih zankah, ki so bile izrezane iz starih plošč funka in soula. Ta tako imenovani Boom-Bap zvok živi od nepopolne, rahlo nenatančne ritmike, ki celoti daje organski, topel groove. Takt telo dobesedno prisili, da ostane v nenehnem, tekočem gibanju naprej in nazaj. Pleše se v klasičnem četrtinskem taktu in poudarja težke udarce na dva in štiri.

Na drugem koncu spektra so sodobne produkcije trapa. Tukaj ne vlada prašna zanka bobnov, temveč legendarni bobnarski stroj Roland TR-808. Basi so izjemno globoki in dolgi, medtem ko so snare bobni videti kot bi bičali in zvenijo sterilno. Najbolj opazna značilnost pa so hitre figure hi-hatov, ki v dvojni ali trojni hitrosti dirjajo čez ritem. Ta kombinacija ustvarja popolnoma novo dinamiko za plesalce.

Pri temi plesa ob trap ritmih gre predvsem za igranje s nasprotji. Medtem ko izjemno počasna bas linija vabi telo k velikim, težkim in skoraj počasnim gibom, hektični hi-hati zahtevajo bliskovito hitre poudarke, izolacije ali zaustavitve. Te ritmične razlike v Hip Hopu poskrbijo, da sodobni ples deluje veliko bolj fragmentirano, eksplozivno in nepredvidljivo kot tekoči plesni slog stare šole.

Pogled na gole številke razkriva fascinanten razvoj pri hip hop hitrosti bpm (udari na minuto). Klasične skladbe iz devetdesetih se večinoma gibljejo v zelo ozkem, udobnem koridorju med 85 in 95 BPM. To je popolna hitrost za prijeten, neprekinjen bounce, pri katerem se vsak korak natančno ujema z ritmom.

Trap glasba po drugi strani uporablja produkcijski trik: pogosto je producirana v tako imenovanem double-time formatu. To pomeni, da je metronom v studiu nastavljen na 130 do 160 BPM, dejanski ritem pa se poslušalcu zdi dvakrat počasnejši, torej kot 65 do 80 BPM. Za plesalce to ekstremno napetostno polje med polovično in dvojno hitrostjo odpira povsem nove ustvarjalne prostore. Odločiš se lahko, ali boš reagiral izjemno počasi na polovični ritem ali pa boš hitrih 140 BPM hi-hatov prenesel v gibanje telesa.