Whining i Twerk: Razlika je i u kontekstu

Kod whinea, karlica opisuje kružnu putanju. Spolja često deluje kao neprekidan tok, a ne kao niz odvojenih impulsa. Kolena i prebacivanje težine mogu da prate taj krug, dok gornji deo tela ne mora da izvodi isti pokret. Ipak, veliki krug kukovima nije pouzdan dokaz da je reč o određenom plesnom stilu.

U jamajčanskom Dancehallu, whining je deo plesne kulture koja obuhvata mnogo više od pokreta karlicom. Ona uključuje imenovane korake, individualne kreacije, društvene situacije i vezu sa određenim pesmama ili riddimima. Zato whining nije isto što i Dancehall. Ako ceo Dancehall svedeš na kruženje kukovima, izostavićeš značajan deo njegovog pokretnog rečnika.

I u drugim karipskim kontekstima, na primer kada se pleše uz Socu, kružni pokreti karlicom su rasprostranjeni. Pored zapisa whine, možeš naići i na zapis wine. Zavisno od plesne scene, termini se koriste različito i ne označavaju svuda isti niz pokreta. Tempo, držanje tela i kontakt sa drugim plesačima mogu da se menjaju, a da kružni pokret kao motiv ostane. Whine možeš da plešeš samostalno ili u interakciji sa nekim, a ustaljeni sistem vođenja i praćenja, kakav postoji u društvenim plesovima, ne podrazumeva se.

Twerk nije samo jedan korak sa jednim unapred utvrđenim oblikom. Ovaj pojam obuhvata različite ritmične pokrete karlicom i zadnjicom. Mogu se videti nagibi, kratki akcenti ili ponavljani pokreti tresenja. Neki oblici uključuju i kružne pokrete. Zato je često poređenje „Whining je kružan, Twerk ide gore-dole“ korisno najviše kao prvo zapažanje, a ne kao potpuna definicija.

Poreklo Twerka vodi do crnačkih plesnih kultura u SAD. Važna referenca je New Orleans Bounce, koji se razvijao od kasnih osamdesetih i ranih devedesetih godina. U toj sceni, ples koji ističe pokrete tela, učešće publike i muzički pozivi tesno su povezani. Crnkinje i kvir izvođači značajno su oblikovali ove načine izražavanja. Kasniji pop nastupi i viralni snimci predstavili su Twerk široj publici, ali ga nisu izmislili.

Jednako bi bilo pogrešno sve slične pokrete svesti na jednu jedinu liniju porekla. Plesne tradicije afričke dijaspore dele motive pokreta, ali imaju različite lokalne istorije. Sličnost nije dokaz da dva plesa imaju isto poreklo. I Tyla Water Dance sa svojim pokretom kukova treba posmatrati u njegovom sopstvenom muzičkom i južnoafričkom kontekstu, umesto da se olako svrstava u Twerk.

Kada određuješ o kom je plesu reč, vidljivi pokret pruža samo deo informacija. Kružni pokret u Twerk nastupu ne čini ga automatski Whining plesom u Dancehall kontekstu. Isto tako, kratak akcenat zadnjicom ne pretvara odmah Whine u Twerk. Važno je i uz koju se muziku pleše, kako plesači nazivaju svoje pokrete i u kojoj plesnoj praksi oni imaju svoje mesto.

To možeš da razumeš kroz tri nivoa: telo pokazuje putanju pokreta, muzika postavlja ritmička očekivanja, a plesna scena svemu tome daje značenje. U Dancehallu pokreti mogu da odgovaraju na konkretne pesme i lokalnu plesnu praksu. U Bounceu ponovljeni muzički pozivi i reakcije publike mogu da oblikuju nastup. To što je u kratkom internet snimku izostavljen ovaj kontekst ne znači da je opis snimka pouzdan.

Za tvoj način izražavanja to znači sledeće: ako ti nedostaje kontekst, vidljivi kružni pokret kukovima najpre nazovi kružnim pokretom kukovima. To je preciznije nego da preuranjeno odrediš plesni stil. A ako zaista želiš da naučiš određeni pokret, razdvoji pitanje kulture od pitanja tehnike: Twerk Hip Tick sa bočnim akcentima karlice obrađuje konkretnu tehniku, a ne celokupnu istoriju Twerka. Tako obe teme dobijaju prostor koji im je potreban.