Let's Dance plesovi: Šta ritam i držanje otkrivaju

Klasični plesovi u paru čine važan deo emisije Let's Dance. U standardnu grupu spadaju Waltz, Tango, Foxtrot, Quickstep i Bečki valcer. Latinoamerička grupa obuhvata Cha-Cha, Rumba, Samba, Paso Doble i Jive. Dodatni oblici izvođenja proširuju ovaj spektar, a u svakoj emisiji ne koriste se iste kategorije.

Držanje je prvi pokazatelj, ali još nije dokaz. U standardnim plesovima partneri se često kreću kroz prostor zajedno, u zatvorenom plesnom držanju. Waltz i Bečki valcer odlikuju se lelujavim pokretima, a Bečki valcer se izdvaja neprekidnim okretima. Foxtrot deluje kao da klizi, dok je Quickstep lagan i živahan. Tango donosi izraženije zastoje i promene pravca, bez tipičnog lelujavog podizanja i spuštanja.

U latino plesovima česti su otvoreni položaji, pojedinačni okreti i promenljiva povezivanja. Cha-Cha se izdvaja kratkim i brzim nizovima koraka, a Rumba naglašenim prenosima težine. Samba donosi elastične pokrete tela, Jive poskakujuće korake i udarce nogom. Paso Doble koristi ponosno uspravne, upečatljive linije, a naglašeni pokreti kukovima nisu neophodan znak prepoznavanja.

U svakodnevnom životu ova razlika je korisna kao i ples na maturi: valcer se prepoznaje po karakteru pokreta i bez televizijske scenografije i kostima.

Muzika pruža važne nagoveštaje, ali ne moraš da umeš da čitaš note. Kod plesa Waltz čuješ trodelni ritam: naglašen početak praćen sa još dva udarca. Pokreti se njišu preko tog ritma. Kod mnogih drugih plesova u paru čuješ dvodelni ili četvorodelni ritam. Zato samo brojanje nije dovoljno da razlikuješ Tango, Foxtrot ili neki latinoamerički ples.

Zanimljivije je kako par koristi puls. Kod plesa Jive, opružni pokreti nogu povezuju se sa brzim prebacivanjem težine. Kod plesa Rumba, pokretima između koraka posvećuje se mnogo pažnje: kuk reaguje na oslonac noge, umesto da se nezavisno i dekorativno okreće. U plesu Cha-Cha ponavljaju se grupe brzih koraka, koje se jasno razlikuju od razvučenog toka pokreta u plesu Rumba.

Obrati pažnju i na kretanje kroz prostor. Da li par klizi na veće razdaljine, neprestano se okreće ili tokom jednog dela uglavnom ostaje na mestu? Takva zapažanja dopunjuju utisak o držanju i ritmu. Nijedno od njih samo po sebi nije presudno.

Televizijske koreografije namerno otežavaju prepoznavanje plesa: spor uvod, solo deo ili poza u mirovanju mogu privremeno da prekinu tipično kretanje. Stil se najpouzdanije prepoznaje u ponavljajućim delovima, a ne u najupečatljivijem pojedinačnom trenutku. Rad kamere može da sakrije upravo te delove krupnim kadrovima ili rezovima.

Ne može se svaki nastup objasniti kroz standardne i latinoameričke grupe. Charleston često prepoznaješ po ritmičnim pokretima stopala sa položajima okrenutim ka unutra i ka spolja, živahnim udarcima nogom i razigranim pokretima ruku. Ove karakteristike potiču iz određene plesne tradicije. Resice, tregeri ili nostalgična scenografija sami po sebi ne čine koreografiju Charleston plesom.

Savremeni ples koristi širi pokretni jezik: prepuštanje težine, rad na podu, smenjivanje telesne napetosti i fluidni prelazi mogu da obeleže nastup. Plesanje bosih nogu čest je nagoveštaj, ali nije dokaz. Ni snažne emocije ni figura sa podizanjem ne definišu savremeni ples. Značajnije je to kako težina tela, dah i tok pokreta oblikuju čitavu sekvencu.

Freestyle u plesnoj predstavi označava slobodno osmišljenu tačku, čija konkretna pravila zavise od formata. Može da povezuje različite stilove, ali ne mora da sadrži promenu stila. Unapred određena koreografija nije isto što i spontana improvizacija. I kod Line Dance-a sa unapred utvrđenim nizovima koraka, fiksan redosled najpre samo znači da su pokreti unapred raspoređeni.

Za tvoje sopstveno učenje iz toga sledi: snimak nastupa pruža utisak o izražajnosti i oblikovanju, ali ne i potpunu tehniku. Osnove kursa i dalje su prenošenje težine, koordinacija, orijentacija prema muzici i, po potrebi, povezanost u paru. Rekviziti, akrobatski efekti i poze prilagođene kameri predstavljaju dodatni sloj oblikovanja.