Poboljšaj zvuk u Zapateadu umesto da samo udaraš jače

Ako jedan udarac stopalom zvuči kao kratko dvostruko kuckanje, nameravani i stvarni kontakt možda se ne poklapaju. Kod Golpea prednji deo stopala i peta mogu nenamerno da dodirnu pod jedno za drugim. Kod udarca petom neki drugi deo cipele može prvo da okrzne pod ili peta može ponovo da udari nakon prvog kontakta. To su različite greške, iako obe stvaraju dodatni zvuk.

Za ispravku je zato važno kada nastaje dodatni zvuk. Zvuk pre glavnog udarca pre ukazuje na smetnju u putanji pokreta pri postavljanju stopala. Zvuk nakon njega može nastati zbog naknadnog oslanjanja ili nekontrolisanog vraćanja stopala. Skrati putanju pokreta koliko god možeš, tako da i dalje možeš jasno da izvedeš predviđeni kontakt, i ostavi čujnu pauzu između ponavljanja.

Kod Golpea pomaže da pažljivije obratiš pažnju na istovremenost dodira celog đona. Osnovni pokret objašnjava uputstvo za Golpe celim đonom. Ovde nas zanima odstupanje od njega: da li zaista čuješ dva udarca ili samo odjek prostorije? Odjek postepeno iščezava, dok novi kontakt ima svoj početak.

Neujednačena glasnoća ne znači automatski da postoji greška u tehnici. Svesno izveden naglasak sme da se istakne. Problem nastaje kada isti udarac svaki put zvuči drugačije bez muzičkog razloga ili kada jedna strana redovno dominira. Zato upoređuj iste vrste kontakta pri mirnom tempu, a ne snažan Golpe sa lakšim udarcem vrhom stopala.

Pokreti se često razlikuju: jedno stopalo pravi veći zamah, udara brže ili dodiruje podlogu drugom površinom. Veći zamah može da proizvede glasniji zvuk, ali udarac zbog toga ne postaje nužno jasniji. Ako je jedna strana znatno glasnija, najpre smanji njen zamah i snagu, umesto da tišu stranu sve snažnije udaraš o pod. Ako je zvuk i dalje nejasan, problem je možda u preciznosti udarca.

Srednja, lako kontrolisana glasnoća korisna je za ovo poređenje. Tako možeš da čuješ oscilacije, a da ne moraš svaki udarac da izvodiš maksimalnom snagom. Ujednačenost je polazna osnova koju možeš da koristiš, a ne obaveza da sve zvuči isto. Kada isti udarci pouzdano zvuče slično, lakše možeš da razlikuješ namerne razlike od slučajnih. Ako niz ponovo postane neujednačen pri većem tempu, to pokazuje da kontrola pod vremenskim pritiskom još nije stabilna.

Ako se Golpe, Planta, Tacón i Punta u tvojoj deonici jedva razlikuju, dodatno pojačavanje zvuka često ne pomaže. Površine koje dodiruju pod oblikuju zvuk, ali i obuća i prostor utiču na to kako ga čuješ. Zato ne postoji jedan idealan ton koji bi svaki udarac trebalo tačno da proizvede u svim uslovima. Važno je da tvoje nameravane razlike ostanu čujne u istim uslovima.

Posebno obrati pažnju na neželjene dodatne dodire. Udarac petom pri kojem i đon dodirne pod može da izgubi svoj karakterističan zvuk. Klizeći dodir zvuči drugačije od preciznog udarca. Tehnička korekcija je da preciznije postaviš predviđenu površinu za kontakt i izbegneš neželjene dodire pri postavljanju ili podizanju stopala. Kada bi stopalo držao ukočeno, to bi pre ograničilo pokretljivost.

Tek u muzičkom kontekstu postaje jasno koliko kontrasta deonici treba. Tokom proba Flamenca uz živu muziku, jasan, prigušen zvuk često je korisniji od neprekidne maksimalne glasnoće. Kontrola zvuka ovde znači da svesno možeš da biraš vrstu kontakta, jačinu i udarac. Tako možeš različito da izvedeš poznatu sekvencu, a da se dodiri stopala ne stope u jedan zvuk.