Remate na Cierre: Tofauti iko katika jinsi zinavyoungana na sehemu inayofuata

Katika remate ya Flamenco, hapa kinachozingatiwa ni kazi ya kusisitiza: Mgeuko unasisitizwa, unajibiwa au unafikishwa kwenye mwisho ulio wazi. Hili linaweza kutokea ndani ya sehemu kubwa zaidi. Unasikia mwisho wa ndani, bila kumaanisha kwamba mtiririko wote umekamilika.

Kama mfano wa kwanza wa Tangos, tutumie tukio la darasani lililorahisishwa kwa makusudi. Hesabu ni ya mdundo ulio sawa: 1, 2, 3, 4. Kipande cha dansi kinachoendelea hupokea mikazo miwili mifupi kwenye 2 na 3; kwenye 4, mwendo unakusanywa. Kwenye 1 inayofuata, kipande hicho hicho kinaendelea, na uamb accompagnement unaendeleza uhusiano huohuo.

Kikundi hiki kidogo cha mikazo hufanya kazi hapa kama alama ya uakifishaji ndani ya wazo refu. Tunakichukulia kama remate kwa sababu kinasisitiza mgeuko. Hesabu hii si muundo wa remate uliowekwa kwa ajili ya Tangos zote, bali inasaidia kuelewa kazi moja inayowezekana.

Kukutana kwa mikazo na nyakati zilizoshikiliwa pia kunaonekana kwenye timing ya vifungu vya Tientos. Hata hivyo, hapa tunachunguza tu ukubwa wa sehemu iliyosisitizwa inayomalizika: mgeuko mdogo au sehemu nzima.

Katika Flamenco, Cierre huzingatia mwisho wa sehemu. Si lazima iwe mwisho wa dansi nzima. Sehemu iliyoungana hukamilishwa, kisha sehemu nyingine inaweza kuanza au jukumu jingine la muziki likawa muhimu zaidi.

Mfano wa pili wa Tango unatumia hesabu ileile iliyorahisishwa na lafudhi zilezile kwenye 2 na 3. Safari hii ziko mwishoni mwa sehemu ambayo tayari imejengwa. Kwenye 4, mwendo hujikusanya. Kwenye 1 inayofuata, sehemu iliyokuwa ikiendelea haijaanzishwa tena: uandamani wa muziki huongoza kuelekea muktadha mpya, na dansi huacha nyuma wazo la mwendo lililotangulia.

Hapa tunaliita eneo hilo Cierre. Linaweza pia kuwa Remate, kwa kuwa mwisho huu wa sehemu pia una umbo lenye msisitizo. Kwa hiyo, tofauti kati ya mifano hii miwili haiko kwenye midundo ya ziada, bali katika uhusiano wake na yaliyotangulia na yatakayofuata.

Katika Tablao yenye jukwaa lake dogo la Flamenco, mwingiliano huu unaeleweka kwa urahisi zaidi: dansi, uimbaji na gitaa huunda mwendelezo kwa pamoja. Lafudhi moja ya dansi inayojitokeza pekee haitoshi kueleza iwapo mwendelezo huo wa pamoja umefika kwenye mpaka.

Remate na Cierre hazitumiwi kila mahali kama jozi ya istilahi yenye maana ileile katika ufundishaji. Baadhi ya walimu hutofautisha zaidi msisitizo wa sehemu fulani na mwisho wa sehemu. Wengine hutumia Remate kwa maana pana zaidi, kurejelea miondoko ya kumalizia, au hupendelea kusema Cierre panapokuwa na sehemu inayohitimisha kwa uwazi. Kuweka mpaka mkali kabisa kati ya istilahi hizo kungeifanya desturi hii ionekane kuwa ya aina moja, jambo ambalo si sahihi.

Kwa hiyo, ili uelewe, inasaidia kueleza bila kutumia lebo: Ni nini kinachoishia hapa, na ni mwendelezo gani unaosikika baada ya hapo? Katika mfano wa kwanza wa Tango, sehemu inayoendelea inawekewa alama fupi iliyo wazi, kisha inaendelea. Katika mfano wa pili, muktadha wake wa awali unaishia hapo. Hivyo unaweza kueleza kazi yake, hata kama walimu wawili wanatumia majina tofauti kwa miondoko ileile.

Pia usichanganye utulivu wa muda mfupi na Compás iliyosimama. Mpangilio wa kimdundo unaweza kuendelea huku dansi ikiashiria mpaka. Vivyo hivyo, mwendo wenye nguvu unaweza kuwa ndani ya mtiririko ambao bado haujaisha. Sauti kubwa, kasi ya mwendo na kusimama ni vidokezo, lakini si ufafanuzi unaotegemeka.

Tofauti hii hubadili zaidi namna unavyosikiliza: unatambua ukubwa wa wazo lililokamilika. Huhitaji mfuatano maalumu wa hatua za miguu kwa hilo. Muktadha wa kimuziki ndio huamua kama unasikia msisitizo wa sehemu fulani, mwisho wa sehemu, au vyote viwili kwa wakati mmoja.