ข้ามไปเนื้อหาหลัก
ประวัติศาสตร์การเต้นรำ5 นาที

ประวัติศาสตร์การเต้นรำแบบแสดงออก: เรื่องราวของ Laban และ Wigman

สรุปสั้นๆ
  • การเต้นรำแบบแสดงออก (Expressionist dance) ในยุโรปถือกำเนิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เพื่อเป็นการปลดปล่อยอย่างสุดโต่งจากกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดของบัลเลต์คลาสสิก
  • Rudolf von Laban ได้วางรากฐานทฤษฎีการเคลื่อนไหวอย่างเป็นระบบ ซึ่งกำหนดให้พื้นที่, เวลา, แรง และการไหลลื่น เป็นองค์ประกอบสากลในการสร้างสรรค์
  • Mary Wigman มุ่งเน้นไปที่ความลึกซึ้งทางอารมณ์, การทำงานกับแรงโน้มถ่วง รวมถึงการละทิ้งดนตรีเพื่อหันไปใช้จังหวะการหายใจแทน
  • ปรัชญาของผู้บุกเบิกทั้งสองท่านนี้ได้กลายเป็นรากฐานทางทฤษฎีและปฏิบัติสำหรับการเต้นรำร่วมสมัยในปัจจุบัน

วิธีที่ศิลปะการเต้นแบบแสดงออกของยุโรปทำลายพันธนาการของบัลเลต์คลาสสิกและปูทางไปสู่ศิลปะการเคลื่อนไหวสมัยใหม่ การเดินทางสู่รากเหง้าของ Laban และ Wigman โดย udansa

คำจำกัดความAusdruckstanz

Ausdruckstanz คือรูปแบบการเต้นที่เกิดขึ้นในยุโรปช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งต่อต้านกฎเกณฑ์ทางวิชาการของบัลเลต์ โดยให้ความสำคัญกับพลังในการแสดงออกทางอารมณ์ของแต่ละบุคคลและการเคลื่อนไหวร่างกายอย่างอิสระ

การปลดปล่อยร่างกายจากกรอบเดิมๆ ของการเต้นแบบคลาสสิก

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ได้เกิดการปฏิวัติเงียบขึ้นบนเวทีเต้นรำในยุโรป ศิลปินหลายคนรู้สึกว่าการเต้นแบบคลาสสิกที่มีเส้นสายเรขาคณิตที่เคร่งครัด ชุดรัดรูปที่อึดอัด และขั้นตอนที่ถูกกำหนดไว้อย่างตายตัวของบัลเลต์คลาสสิกนั้น เปรียบเสมือนกรอบที่พันธนาการจิตวิญญาณ พวกเขาจึงมองหาศิลปะการเคลื่อนไหวที่ไม่ใช่แค่การเล่าเรื่องเพื่อความสวยงามเพียงอย่างเดียว แต่เป็นการถ่ายทอดความจริงภายในใจของมนุษย์ออกมาอย่างแท้จริง จากการต่อต้านนี้เองที่ทำให้เกิด การเต้นแบบแสดงอารมณ์ของยุโรป (European Ausdruckstanz) ซึ่งได้เปลี่ยนโลกแห่งการเต้นรำไปตลอดกาล

หัวใจสำคัญของการเคลื่อนไหวนี้คือการปลดปล่อยร่างกาย เหล่าผู้บุกเบิกได้ละทิ้งลำดับขั้นตอนที่แข็งทื่อและลำดับชั้นของคณะเต้นรำแบบเดิมๆ แทนที่ด้วยการใช้แรงโน้มถ่วง ลมหายใจ และอารมณ์ความรู้สึกให้เป็นเครื่องมือใหม่ในการสร้างสรรค์ การเต้นรำถูกมองว่าเป็นศิลปะรูปแบบหนึ่งที่แยกออกมาเป็นอิสระ ซึ่งไม่จำเป็นต้องมีบทประพันธ์หรือแม้แต่ดนตรีเพื่อสร้างผลกระทบที่ลึกซึ้ง ปรัชญาใหม่นี้ได้วางรากฐานให้กับสิ่งที่เราเรียกกันในปัจจุบันว่าการเต้นร่วมสมัยและ ละครเต้นรำสำหรับผู้ใหญ่ ที่ทันสมัย

Rudolf von Laban กับเรขาคณิตของการเคลื่อนไหว

ชื่อหนึ่งที่แยกไม่ออกจากความเข้าใจทั้งในเชิงทฤษฎีและปฏิบัติของยุคสมัยใหม่นี้คือ Rudolf von Laban ในฐานะนักออกแบบท่าเต้นและนักทฤษฎีการเคลื่อนไหวผู้มีวิสัยทัศน์ เขาอุทิศชีวิตให้กับการสำรวจพลวัตของมนุษย์ในพื้นที่ การเต้นแบบ Rudolf von Laban ไม่ใช่ระบบของท่าทางที่ตายตัว แต่เป็นการวิเคราะห์การเคลื่อนไหวเชิงลึก เขาศึกษาว่าร่างกายเคลื่อนที่ผ่านพื้นที่อย่างไรและพลังงานในรูปแบบใดที่ถูกปลดปล่อยออกมาในกระบวนการนั้น

Laban พัฒนาแนวคิดเรื่อง Kinesphere ซึ่งเป็นพื้นที่ที่ล้อมรอบร่างกายและสามารถเอื้อมถึงได้ด้วยแขนขาโดยไม่ต้องเปลี่ยนตำแหน่ง ทฤษฎีแรงขับเคลื่อนของเขาจำแนกปัจจัยด้านพื้นที่ เวลา แรง และการไหลเวียน ผ่านการเล่นกับองค์ประกอบเหล่านี้อย่างมีสติ เช่น การสลับระหว่างการอ้างอิงพื้นที่แบบตรงและแบบยืดหยุ่น หรือระยะเวลาที่ฉับพลันและค่อยเป็นค่อยไป ทำให้นักเต้นได้รับคำศัพท์สากลสำหรับการด้นสด ผลงานของเขาช่วยให้นักเต้นพัฒนา การรับรู้ร่างกายในการเต้น ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นและเข้าใจการเคลื่อนไหวที่นอกเหนือไปจากรูปแบบที่กำหนดไว้ล่วงหน้า

จากบัลเลต์สู่การเคลื่อนไหวอย่างอิสระ: ปรัชญาใหม่ของ udansa

ถูกต้อง

  • ปล่อยให้การเคลื่อนไหวเกิดขึ้นจากลมหายใจ
  • ใช้แรงโน้มถ่วงให้เป็นประโยชน์อย่างมีสติ
  • เปิดรับอารมณ์ความรู้สึกในร่างกายอย่างตรงไปตรงมา
  • สำรวจพื้นที่ไปในทุกทิศทาง

ไม่ถูกต้อง

  • ยึดติดกับท่าเต้นแบบคลาสสิกมากเกินไป
  • ฝืนร่างกายตัวเองจนเกินพอดี
  • ซ่อนความรู้สึกไว้ภายใต้หน้ากากแห่งความสมบูรณ์แบบ
  • จำกัดตัวเองอยู่แค่เส้นทางที่กำหนดไว้เท่านั้น

การเต้นรำคือภาษาที่มนุษย์ใช้สื่อสารเมื่อต้องการแสดงออกเหนือคำบรรยาย โดยไม่จำเป็นต้องใช้อะไรเลยนอกจากร่างกายของตัวเอง

ครูสอนเต้นรำ, เดรสเดน

Mary Wigman กับความปีติยินดีของความรู้สึกที่เปลือยเปล่า

ในขณะที่ Laban วิเคราะห์กฎทางโครงสร้างและพื้นที่ของการเคลื่อนไหว Mary Wigman ได้มอบจิตวิญญาณที่เต็มไปด้วยอารมณ์และความดราม่าให้กับศิลปะการเต้นแบบ Expressionist ในฐานะลูกศิษย์ของ Laban เธอได้พัฒนาสุนทรียศาสตร์ที่โดดเด่นและรุนแรงในแบบของตัวเอง วิธีการของ Mary Wigman ให้ความสำคัญกับความรู้สึกที่บริสุทธิ์และประสบการณ์การดำรงอยู่เป็นอันดับแรก Wigman มักจะเต้นด้วยเท้าเปล่า ใช้หน้ากาก และบ่อยครั้งที่เธอตัดดนตรีประกอบออกไปโดยสิ้นเชิงในการออกแบบท่าเต้น เพื่อให้เหลือเพียงจังหวะจากการหายใจและการเต้นของหัวใจของเธอเองเท่านั้น

สำหรับ Wigman การเต้นรำคือพิธีกรรมของการเผชิญหน้ากับตนเอง เธอใช้ขั้วตรงข้ามระหว่างความตึงและความผ่อนคลายเพื่อทำให้สภาวะทางจิตใจ เช่น ความกลัว ความโศกเศร้า หรือความปีติยินดี กลายเป็นสิ่งที่สัมผัสได้ทางกายภาพ การเคลื่อนไหวของเธอมักจะหนักแน่น ติดดิน มีเหลี่ยมมุม และไม่ปรุงแต่ง ซึ่งเป็นการต่อต้านความไร้น้ำหนักของบัลเลต์คลาสสิกอย่างตั้งใจ การมุ่งเน้นที่ความจำเป็นภายในของการเคลื่อนไหวอย่างไม่ประนีประนอมนี้ยังคงส่งผลต่อการฝึกฝนในแนว Modern Dance จนถึงปัจจุบัน ใครก็ตามที่กำลังด้นสดในคลาสเต้นร่วมสมัยในวันนี้ มักจะใช้เสรีภาพในการสร้างสรรค์ที่ udansa เคยต่อสู้เพื่อให้ได้มาอย่างยากลำบากในอดีต โดยที่บางครั้งก็ไม่รู้ตัวด้วยซ้ำ

สองขั้วของการปฏิวัติ: โครงสร้างกับอารมณ์

โครงสร้าง

ระเบียบแห่งพื้นที่

ทฤษฎีการเคลื่อนไหวตามแนวทางของ Rudolf von Laban

เขาได้วิเคราะห์การเคลื่อนไหวในเชิงวิทยาศาสตร์และเชิงพื้นที่ ทฤษฎีของเขาเกี่ยวกับพื้นที่และพลวัตช่วยให้ udansa มอบโครงสร้างที่ชัดเจนและถ่ายทอดได้ให้กับการเต้นรำอิสระ นอกเหนือไปจากเพียงแค่ความรู้สึก

ความรู้สึก

พลังแห่งอารมณ์

พลังแห่งการแสดงออกตามแนวทางของ Mary Wigman

เธอแสวงหาความลึกซึ้งทางอารมณ์และพิธีกรรมในการเต้น วิธีการของเธอเน้นย้ำถึงน้ำหนักที่ยึดโยงกับพื้นดิน ความปีติยินดี และลมหายใจในฐานะช่องทางโดยตรงสำหรับจิตวิญญาณของมนุษย์ ซึ่ง udansa สนับสนุนให้คุณค้นพบสิ่งนี้

คำถามที่พบบ่อย

  1. การเต้นแบบแสดงอารมณ์ของยุโรปเกิดขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เพื่อเป็นการต่อต้านบัลเลต์แบบคลาสสิก เหล่านักเต้นพยายามหาวิธีนำเสนออารมณ์ความรู้สึกที่แท้จริงของมนุษย์และสภาวะภายในจิตใจขึ้นสู่เวที โดยไม่ถูกจำกัดด้วยกรอบของขั้นตอนการเต้นแบบวิชาการ

ค้นพบ Modern Dance ใกล้ตัวคุณ

ค้นหาคอร์สที่ใช่และสัมผัสอิสระแห่งการเคลื่อนไหวด้วยตัวคุณเอง

ดูคอร์สทั้งหมดที่ตรงกับคุณ

ค้นพบ การแสดงออก ของคุณผ่านการเต้น

บน udansa คุณจะได้พบกับโรงเรียนสอนเต้น เวิร์กชอป และเพื่อนที่มีใจรักเหมือนกัน เพื่อให้คุณได้สัมผัสกับอิสระของการเต้นร่วมสมัยและร่องรอยของการเต้นเชิงแสดงออกในสตูดิโอ

ค้นพบ การแสดงออก ของคุณผ่านการเต้น

เนื้อหาที่เกี่ยวข้อง

อ่านต่อ