Paano isinasalin ng Guajiras ang ritmo ng Flamenco sa galaw

Maiintindihan ang Guajiras-Compás bilang salitan ng 6/8 at 3/4. Para sa paggalaw, mas kapaki-pakinabang muna ang naririnig na paghahati kaysa sa pangalan ng kumpas: 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Tuloy-tuloy at pantay ang daloy ng labindalawang batayang pulso. Ang nagbabago lang ay ang pagitan ng mga simula ng pangkat.

Gagamitin natin dito ang ganitong pagbibilang: 12, 1, 2 | 3, 4, 5 | 6, 7 | 8, 9 | 10, 11. Pinaghihiwalay ng mga patayong guhit ang mga pangkat. Sa ganitong pagkakasulat, ang labindalawa ang simula, hindi dagdag na bilang pagkatapos ng dulo. Pagkatapos ng labing-isa, babalik uli sa labindalawa.

Sa labindalawa at tatlo, nagsisimula ang tig-tatlong pulso na bahagi. Mula sa anim, susunod ang tatlong mas maiikling bahagi na tig-dalawang pulso. Dalawang mas mahahabang yunit muna ang maririnig mo, kasunod ang tatlong mas maigsi na tugon. Hindi ito pagbabago ng bilis: kasingtagal ng pagitan ng anim at pito ang pagitan ng labindalawa at isa.

Ang mga hangganan ng pangkat na ito ay nagsisilbing batayang balangkas, hindi tuntunin para sa lahat ng maririnig na diin. Maaaring magdagdag ng ibang diin dito ang pag-awit at saliw. Gayunman, nagbibigay ang balangkas ng malinaw na mga sandali para sa unang Marcaje, kung saan maaaring sumapit ang galaw mo o magpalit ng direksiyon.

Sa pagsayaw ng Guajiras, makikita ang diin sa pagdating at pagtimbang sa paa bilang suporta. Sapat na ang marahang pagtapak, tuwid na linya ng mga balikat o pagtatapos ng galaw ng braso. Kung sasagot ka sa bawat hangganan ng grupo ng malakas na hampas ng paa, maririnig mo nga ang mga malinaw na diin, pero madali mong matatakpan ang koneksyon sa pagitan ng mga ito.

Madalas na nagkakamali sa ikalawang bahagi: dahil mas umiikli ang mga grupo, parang bumibilis ang mga galaw. Sa totoo lang, mas kaunti ang pulso sa bawat grupo, habang hindi nagbabago ang batayang pulso. Kaya mas angkop ang mas maikling galaw kaysa sa mas malaking hakbang na pinabilis. Hindi rin kailangang biglang mas lumalim ang pagbaluktot ng mga tuhod.

Magkaiba ang puwedeng maging gawain ng mga braso at paa. Maaaring markahan ng paa ang simula ng isang grupo, habang ipinagpapatuloy pa ng braso ang kurba nito. Gayunman, para sa mga nagsisimula, mas madaling makita ang daloy ng oras kung mas simple ang galaw ng mga braso. Ipinaliliwanag ng gabay sa pagsasabay ng mga braso at binti kung paano muna paghiwalayin ang mga gawaing ito.

Isang posibleng paraan ng paggalaw ang maririnig na Golpe gamit ang buong talampakan, pero hindi ito kailangan para malinaw na maipakita ng Marcaje mo ang pagbabago ng grupo.

Bilang pinasimpleng halimbawa, nagsisimula ang Marcaje mo sa bilang na dose sa pamamagitan ng maliit na hakbang pakanan. Sa uno at dos, nagpapatuloy ang paglilipat ng bigat, habang nananatiling handa ang malayang paa. Sa tres, kumikilos ka pakaliwa at hinahayaang unti-unting humupa ang galaw na ito sa kuwatro at singko. Sa ganitong paraan, parehong may arko na tig-tatlong bilang ang dalawang galaw pakilid.

Sa sais, humahakbang ka nang bahagya pakanan, at sa siyete, inilalapit ng malayang paa ang sarili nang hindi inililipat ang bigat dito. Sa otso, kumikilos ka pakaliwa at sa nuwebe ay tinitipon mong muli ang malayang paa. Sa dyes, muli kang humahakbang pakanan; sa onse, humuhupa ang galaw at inihahanda ang susunod na dose. Pagkatapos, puwedeng magpatuloy ang pagkakasunod-sunod nang pabaligtad ang mga direksyon.

Maaaring magpalit-palit ang mga direksyon, ang paghahati ng oras ang pinag-aaralan dito. Ipinapakita ng limang punto ng pagdating kung saan nagsisimula ang mga grupo. Hindi mo kailangang huminto sa pagitan ng mga ito o mag-isip ng bagong hakbang sa bawat bilang. Ang mismong mga pulso sa pagitan ang nagbibigay ng daloy sa galaw mo.

Kapag sinabayan ito ng musika, hindi ito nagiging nakapirming hulma: maaaring magpahiwatig ang isang parirala ng awit ng mas mahabang arko ng katawan, kahit patuloy pa ring nagmamarka ang mga paa. Mas malalim na tinatalakay sa pahina tungkol sa pag-eensayo ng isang bahagi ng Flamenco kasama ang live na saliw kung paano nagsasanib ang galaw at mga pasok ng musika.