Paano mo pinag-uugnay ang mga hakbang at pagpapalit sa Viennese Waltz

Iniikot ng pakaliwa na ikot ang magkapareha sa kabaligtaran ng direksiyon ng orasan, habang patuloy kayong gumagalaw sa espasyo ayon sa direksiyon ng sayaw. Magkaiba ang direksiyon ng pag-ikot at ang landas ng galaw. Kaya hindi basta isang pakanan na ikot sa pagbalik ang pakaliwa na ikot.

Para sa taong nangunguna, nagsisimula ang pasulong na kalahati sa kaliwang paa pasulong, kanang paa pahilid, kaliwang paa ikrus sa harap ng kanan. Ang tatlong hakbang na ito ay bumubuo ng isang sukat. Sa ikalawang kalahati, susunod ang kanang paa pabalik, kaliwang paa pahilid, at paglapit ng kanang paa sa kaliwa. Nagsisimula ang taong sumusunod sa paatras na kalahati at pagkatapos ay ginagawa ang pasulong na kalahati, kasama ang hakbang na pagtawid. Salit-salitang sumasalo ng bigat ang mga paa. Hindi dagdag na hakbang ang hakbang na pagtawid.

Ang hakbang na pagtawid mismo ang malinaw na kaibahan ng pakaliwa na ikot sa karaniwang pagsasara ng mga paa. Bahagi ito ng figura at nagaganap habang umiikot, hindi bilang pandekorasyong pagtawid ng mga binti pagkatapos ng sukat. Sapat na muna ang maliit na hanay ng mga galaw: makatuwiran lamang matuto ng isa pang figura kapag malinaw na kung paano ito ikokonekta sa ibang mga galaw. Sa sama-samang pag-aaral sa kursong pangmagkapareha, mararanasan mo ang parehong ugnayan mula sa dalawang magkaibang direksiyon ng galaw.

Nagsisimula ang isang buong ikot pakanan para sa taong nangunguna sa kanang paa pasulong, at nagtatapos ito sa kaliwang paa matapos ang anim na hakbang. Pero para masimulan ang kasunod na ikot pakaliwa, kailangan mong malaya ang kaliwang paa. Nalulutas ng saradong pagpapalit pasulong ang dugtong na ito: kanang paa pasulong, kaliwa sa tagiliran, kanang paa itabi. Pagkatapos, maaaring simulan ng kaliwang paa ang bagong ikot.

Sa kabilang banda, nagtatapos sa kanang paa ang buong ikot pakaliwa. Inihahanda ng pagpapalit pasulong na nagsisimula sa kaliwa pasulong, kasunod ang kanan sa tagiliran at kaliwa na itinatabi, ang kanang paa para malaya ito sa ikot pakanan. Sumasayaw paatras ang kapareha sa mga katumbas na hakbang. Tatlong kumpas ang tagal ng pagpapalit, gaya ng anumang ibang sukat ng Waltz. Walang hintuan sa pagitan ng mga figure.

Kaya ganito ang madaling sundang pagkakasunod-sunod: dalawang sukat ng ikot pakanan, isang sukat ng pagpapalit pasulong, dalawang sukat ng ikot pakaliwa, isang sukat ng pagpapalit pasulong. Ipinapakita ng anim na sukat na ito kung paano pinagdurugtong ang mga hakbang, nang hindi pa kailangang bumuo ng isang buong pariralang musikal.

Sumusunod sa parehong prinsipyo ang mga pagpapalit paatras: paatras, sa tagiliran, itabi, at ilipat ang bigat ng katawan sa bawat hakbang. Pinagdurugtong ng mga ito ang angkop na kalahating ikot. Pagkatapos, idinudugtong ang kalahating ikot sa kabilang direksiyon na nagsisimula sa paatras na hakbang. Ang pasulong at paatras ay tumutukoy sa galaw ng taong nangunguna, hindi sa direksiyon ng galaw ng dalawang tao.

Sinasayaw ang Viennese Waltz sa kumpas na tatlong-beat. Bumilang ka ng isa, dalawa, tatlo, at karaniwang mas malakas ang diin sa una. Ang karaniwang mabilis na tempo sa pagsasayaw ay humigit-kumulang 58 hanggang 60 kumpas kada minuto, o 174 hanggang 180 indibidwal na beat. Bawat beat ay katumbas ng isang hakbang. Kaya ang mabilis na tempo ay nangangahulugan ng maiikling pagitan ng oras, hindi awtomatikong malalaking hakbang.

Isang panandang musikal para magsimula ay ang malinaw na diin sa una sa simula ng bagong bahagi ng melodiya. Makinig ka muna sa ilang kumpas: May mga recording na nagsisimula sa isang malayang pambungad bago pumasok ang tuloy-tuloy na pulso ng Waltz. Magkaiba ang dugtungan ng mga figure at ang simula ng parirala. Puwedeng magpatuloy ang anim na kumpas na halimbawang pagkakasunod-sunod kasabay ng musika; para umabot sa walong kumpas, magdagdag ka ng isang buong ikot pakanan bago ang unang palit.

Ang tatlong piyesang ito ni Johann Strauss Sohn ay mga Waltz, pero ang tempo at simula ay nakadepende sa partikular na recording:

• An der schönen blauen Donau, op. 314: Mas mahaba ang pambungad sa kilalang bersiyong orkestra; mas huli nagsisimula ang tuloy-tuloy na Waltz.
• Frühlingsstimmen, op. 410: Para sa pagbibilang, angkop ang bersiyong instrumental na malinaw ang pulso ng tatluhan.
• Rosen aus dem Süden, op. 388: Dahil sa pabago-bagong mga bahagi ng melodiya, mas maririnig ang mas mahahabang daloy ng musika.

Pinagsasama ng isang kurso sa sayaw para sa mga nasa hustong gulang ang ganitong mga panandang musikal at ang pagsasayaw ng mga figure nang magkakasama.