Tango Vals: Pag-unawa sa dumadaloy na musika ng Tango

Sinumang makarinig sa mga tunog ng Tango Vals sa unang pagkakataon ay agad na makakaramdam ng pamilyar na kagaanan. Salungat sa klasiko at madalas na madamdaming Tango Argentino na nasa apat-na-kapat na ritmo, ang Vals ay nakabase sa klasikal na tatlong-kapat na ritmo ng waltz. Ngunit ang sinumang nag-aakalang ito ay isang matigas na Wiener Walzer ay lubos na nagkakamali. Pinapanatili ng Tango Vals ang buong saklaw ng improvisasyong Argentine, ngunit binibihisan ito ng isang dumadaloy at halos lumulutang na anyo. Upang maunawaan ang genre ng musikang ito, makakatulong ang pagtingin sa paraan ng pagbilang: sa halip na ang nakasanayang apat na kumpas bawat sukat, naririnig natin dito ang isang malinaw na isa-dalawa-tatlo. Ang unang kumpas ay karaniwang mas binibigyang-diin at nagbibigay sa magkapareha ng kinakailangang puwersa para sa susunod na hakbang.

Ang hamon para sa mga nagsisimula ay ang hindi basta-bastang pagsunod sa bawat kumpas nang mekanikal. Ang sinumang sumusubok nito ay mabilis na mapapagod at mawawalan ng koneksyon sa kapareha. Ang sining ay nasa pag-aaral na makinig sa ritmo ng Tango at sa pagpili nang may layunin kung aling mga kumpas ang bibigyang-diin. Kadalasan, ang mabigat na isa lamang ang sinasayaw, habang ang dalawa at tatlo ay nananatiling parang lumulutang na pahinga sa hangin. Ang malay na paglalarong ito sa mga accent ang lumilikha ng tipikal at parang alon na dinamika na nagpapabukod-tangi sa Vals.

Para mapansin ang mala-alon na paggalaw sa musika, kailangan nating kumawala sa ideya ng matigas na pag-beat ng metronome. Ang malalaking orkestra noong ginintuang panahon ay tumutugtog ng Vals nang may matinding elastisidad. Humihinga ang musika: lumalawak ito, bumabagal, para sa susunod na sandali ay sumugod pasulong na parang alon. Ang penomenong ito, na tinatawag na Rubato sa teorya ng musika, ang puso ng Tango Vals. Kapag nakikinig ka sa musika, pagtuunan ng pansin ang bandoneon at ang mga biyolin. Madalas nilang hinahabaan ang mga nota at lumilikha ng nadaramang tensyon na naglalabas lamang ng enerhiya sa susunod na pangunahing beat.

Ang mala-alon na paggalaw na ito ay madaling mailarawan: isipin mong nakatayo ka sa dalampasigan at pinapanood ang tubig. Ang alon ay dahan-dahang nabubuo, umaabot sa tuktok nito, at pagkatapos ay marahang humahampas para dumaloy pabalik. Ganyan mismo ang kilos ng melodiya sa Vals. Kapag natutunan mong asahan ang mga musikal na arko na ito, magbabago ang buong pakiramdam mo sa pagsayaw. Hindi ka na lang basta sumasayaw ng mga hakbang ayon sa mga numero, kundi hinahayaan mo na ang iyong sarili na madala ng alon ng melodiya. Isang kahanga-hangang karagdagan dito ang pag-unawa sa pag-awit, gaya ng inilalarawan sa gabay tungkol sa mga mang-aawit bilang gabay sa Tango.

Kung gusto mong tunay na maisapuso ang musikalidad ng Vals, dapat mong matutunang paghiwalayin ang iba't ibang antas ng musika. Una ay ang basehang ritmo, na kadalasang dala ng piano at kontrabaho, na nagtatakda ng maaasahang tatluhang kumpas. Sa ibabaw nito ay ang himig, na madalas binibigyang-buhay ng bandoneon o ng mga biyolin sa malalawak at umaawit na mga arko. Para sa iyong pakiramdam sa pagsayaw, nangangahulugan ito na hindi mo kailangang nakapako nang mahigpit sa bass. Maaari kang magpasya na sundan ng iyong mga galaw ang dumadaloy na linya ng himig, habang ang iyong mga paa ay tumatama lamang sa pinakamahalagang mga accent ng ritmo.

Lalo na ang mga orkestra nina Francisco Canaro o Alfredo De Angelis ay sikat sa kanilang liriko at halos mapangaraping interpretasyon ng Vals. Inaanyayahan ka nilang gawing malambot at dumadaloy ang dinamika sa loob ng magkapareha. Sa susunod na makarinig ka ng Vals-Tanda sa isang milonga, ipikit mo ang iyong mga mata sandali at makinig lang sa mga biyolin. Subukang bakatin sa iyong isipan ang mga arko ng himig. Ang ganitong malay na pakikinig ay nagsasanay sa iyong pandinig nang higit pa sa simpleng pagbilang ng kumpas at nagbubukas sa iyo ng pinto patungo sa isang bagong antas ng kalayaan sa pagsayaw.