Ni Bernhard De LucaNa-update noong
Sa udansa connect, makakahanap ka ng mga kapareha sa pagsasayaw para mag-ensayo nang magkakasama. Ilarawan na gumagawa ka ng palabas sa karnabal at gusto mong ensayuhin ang paglipat sa pagitan ng dalawang natapos nang eksena.
Kahit malinaw nang nabuo ang pormasyon, maaari pa rin itong magmukhang paghinto. Ang nakikita ng mga manonood ay mga taong naghahanap ng puwesto, sa halip na mga mananayaw na may dahilan para gumalaw.
Ipinapakita ng isang pormasyon ang mga ugnayan: Sino ang magkakasama, sino ang naiiwan sa labas, sino ang nabibigyan ng pansin? Sa paglipat, nagbabago ang kaayusang ito. Kaya para maging malinaw ang transisyon, kailangan mo ng dahilan na makikita na sa huling larawan. Ipinagpapalagay na nakahanda na ang mismong kuwento; ang pagbuo ng kuwento sa show dance ay tungkol sa mismong mga eksena.
Halimbawa: Hinaharangan ng anim na tauhan ang daan ng ikapito. Sa susunod na eksena, sinasamahan nila ang tauhang ito sa isang bukas na daanan. Nagsisimula ang paglipat nang umatras ang isang taong humaharang. Napansin ito ng katabi niya at umatras din, saka sumunod ang nasa kabilang panig. Dumaan ang pangunahing tauhan sa nabubuong siwang. Sa gayon, nagiging nakikitang pasya ng grupo ang bagong pormasyon.
Hindi kailangang magkapareho ang direksiyon ng galaw at ang direksiyon ng tingin. Ang taong nagbibigay-daan sa pamamagitan ng pagtabi ay maaari pa ring nakatingin sa dumarating na tauhan. Kung titingin naman siya sa susunod na puntong tatapakan, mas maipapakita nito ang paghahanap ng puwesto. Kaya bukod sa mga dinaraanan, itala rin ang mga puntong titingnan at ang mga senyas na nagpapasimula ng kilos. Makakatulong sa iyo ang isang madaling basahing tala ng mga hakbang sa sayaw para matandaan ang mga napagkasunduang ito hanggang sa susunod na ensayo.
Iguhit ang huling larawan at ang panimulang larawan mula sa iisang pananaw ng manonood. Gamitin ang parehong daglat para sa bawat tao sa dalawang sketch at markahan ang direksiyon ng pagkakaharap ng katawan nila; sa gayon, magkahiwalay na impormasyon ang pupuntahang puwesto at direksiyon ng tingin.
Pumili ng kilos tulad ng pagbubukas, pag-iwas, o pagsunod. Para sa halimbawa mo, bumuo ng pangungusap: Nagbibigay-daan ang grupong humaharang. Angkop ang pangungusap kung ipinapaliwanag nito ang paglipat nang hindi nagpapakilala ng bagong tagpo.
Pagdugtungin ang bawat daglat sa patutunguhan nito at gumuhit ng mga palaso para ipakita ang direksiyon ng paggalaw. Ayusin ang mga tawiran sa pamamagitan ng paglalayo o pag-iba ng oras: mauuna ang isang tao, habang naghihintay naman ang isa at gumagawa ng angkop na kilos ayon sa papel niya. Walang kailangang sumiksik sa puwang na sabay na nagsasara.
Isulat sa bawat galaw kung sino o ano ang tinitingnan ng tauhan. Sa halimbawa, sinusundan ng mga umiiwas ang gitnang tao ng kanilang tingin. Kapag nagbabago ang direksiyon, nananatiling nakikita ang dinaraanan. Walang naglalakad nang nakapikit paatras para lang mapanatili ang tingin.
Tukuyin kung sino ang nagpapasimula ng pagbabago at kung sino ang tumutugon dito. Itapat ang mga senyas sa mga tiyak na bahagi ng kasalukuyang sipi ng musika. Para sa pagbubukas ng daan, maaari mong isa-isang gamitin ang unang gilid, ikalawang gilid, at pagdaan; hindi ito mga itinakdang bilang ng kumpas.
Bigyan ng maliit na pagpapatuloy ang mga maagang dumarating: sundan ng tingin ang pangunahing tauhan, ibaba ang kamay na ginagamit na panangga, o humarap sa kanya. Pagkatapos, itakda ang sama-samang hudyat para simulan ang ikalawang eksena. Hanggang doon, patuloy na ipakita ang kilos ng ginagampanang papel, nang hindi nagdaragdag ng mga bagong sunod-sunod na galaw sa sayaw.
Sabay ninyong isayaw ang dulo ng unang eksena, ang buong transisyon, at ang simula ng ikalawa. Mula sa pananaw ng manonood, obserbahan kung malinaw pa rin ang dahilan at mga reaksyon. Baguhin muna ang isang nakakaabalang pagtawid o hindi malinaw na pasok bago kayo magdagdag ng mga galaw.
Ganito
Huwag ganito
Pagpaplano
Pagsubok
Pagtatala
Walang tiyak na bilang. Sapat na ang isang pagpapalit sa pagitan ng dalawang kumpletong eksena kung malinaw nitong ipinapakita ang ugnayan ng mga ito. Makabuluhan ang mga karagdagang larawan sa pagitan kung nakikita rito ang isang malinaw na reaksyon. Ang pagdaragdag ng isa pang pormasyon para lang magkaroon ng pagbabago ay nagpapahaba sa paglipat at maaaring magpalabo sa dahilan ng pagkilos.
Hindi. Mas maipapakita ng sunod-sunod na pag-alis ang isang magkakaugnay na reaksyon kaysa sa sabayang pagsisimula. Halimbawa, angkop ang sabay-sabay na pag-alis sa isang sama-samang pagtakas. Pero kung may isang tao munang magbubukas ng daan at susunod ang iba sa pasya niya, naipapakita ng pagkakasunod-sunod kung alin ang sanhi at alin ang bunga. Piliin ang daloy ayon sa kuwentong napagpasyahan na.
Bigyan ng limitadong kilos na naaayon sa papel niya ang taong maagang nakarating, hanggang sa susunod na pagpasok. Halimbawa, maaari niyang obserbahan ang grupong papalapit o mahinahong tapusin ang isang ikot na nasimulan na. Kadalasang mas kapansin-pansin ang paghihintay kapag nagdadagdag ng mga hakbang habang nakatayo sa puwesto. Kung napakatagal ng paghihintay, paikliin na lang ang pagitan ng mga pag-alis o baguhin ang dadaanan.
Itala sa tabi ng daglat ng bawat tao ang tiyak na puntong titingnan niya at ang sandali ng pagpapalit ng tingin. Halimbawa, isulat: Tingin sa pangunahing tauhan hanggang makadaan ito, pagkatapos ay sa hanay sa kabilang panig. Makakatulong din ang maliit na palaso, pero huwag itong mapagkamalan bilang palaso ng direksiyon ng paglakad. Gumamit ng magkaibang simbolo para madaling basahin ang dalawang impormasyon.
Oo, maaari mo munang pagdugtungin nang dahan-dahan ang mga dinaraanan at reaksyon nang walang musika. Banggitin nang malakas ang mga hudyat, gaya ng pagbubukas, pagtugon at pagdaan, sa halip na mga puwesto lang ang sabihin. Pagkatapos, kailangan nang gamitin ang bahagi ng musikang nakalaan dito: doon mo lang malalaman kung akma rito ang sunod-sunod na galaw o kung masyadong huli magsisimula ang ikalawang eksena.
