پیرس کے مولان روج میں: کین کین کیسے ریویو کا رقص نمبر بنا

پیرس میں کین کین (Cancan) کی تاریخ کسی تھیٹر کے اشتہار سے شروع نہیں ہوتی۔ 1830 کی دہائی میں اسے عوامی رقص گاہوں میں زیادہ تر طلبہ رقص کرتے تھے۔ 1840 کی دہائی میں یہ میوزک ہال کا مقبول رقص بن گیا۔ یہ زمانی ترتیب اہم ہے: اس رقص کی اپنی تاریخ پہلے ہی موجود تھی، جب چارلس زیدلر اور جوزف اولر نے 1889 میں Moulin Rouge کھولا۔

Boulevard de Clichy پر واقع کیبریہ کو جدید کین کین کی جائے پیدائش سمجھا جاتا ہے۔ اس کا مطلب یہ نہیں کہ وہاں اس کی ہر بنیاد ازسرنو ایجاد کی گئی۔ مراد یہ ہے کہ یہ ایک خودمختار ریویو پرفارمنس کی شکل اختیار کر گیا۔ ایک موجودہ رقص کو ایک نیا ماحول ملا، اور اس کے ساتھ اس کا مقصد بھی بدل گیا۔

عوامی رقص گاہ میں حرکت مشترکہ شام کا حصہ ہوتی ہے۔ اس کے برعکس، اسٹیج پر پیش کیے جانے والے رقص کو ان لوگوں کے لیے بھی مؤثر ہونا چاہیے جو صرف دیکھنے آتے ہیں۔ اس میں ایک واضح ترتیب اور فاصلے سے بھی محسوس ہونے والا اثر ہونا ضروری ہے۔ اگر تم پیرس میں رقص کے انداز کی تاریخ پر غور کر رہے ہو، تو ماحول کی یہ تبدیلی انفرادی حرکات کے بارے میں سوال جتنی ہی اہم ہے۔

1890 کی دہائی میں لا گولو اور جین آوریل مولن روج میں پرفارم کرتی تھیں۔ ان کی اہمیت کو محض رقص کرنے والوں کی ایک قطار میں شامل عام رقاصاؤں کے کردار تک محدود نہیں کیا جا سکتا۔ محفوظ رہ جانے والے نام ہی توجہ کو اسٹیج کی انفرادی شخصیات کی طرف لے جاتے ہیں۔ ریوو کا ایک رقص بار بار پیش کیا جا سکتا ہے، اور ساتھ ہی اسے پیش کرنے والے لوگوں کی چھاپ بھی اس پر ہو سکتی ہے۔

تولوز لوترک نے اس منظر کو اپنی پینٹنگز اور پوسٹروں میں محفوظ کیا۔ یوں پرفارمنس کے ساتھ ایک ایسی تصویری دنیا وجود میں آئی جسے رقص کی اصل محفل سے الگ بھی دیکھا جا سکتا تھا۔ پوسٹر دیکھنے والے کے لیے ضروری نہیں تھا کہ وہ اس میں دکھائی گئی رقاصہ کو پہلے اسٹیج پر دیکھ چکا ہو۔ تصویر توقعات پیدا کر سکتی تھی اور کسی شخصیت کو ایک جگہ سے جوڑ سکتی تھی۔

یہیں ایک عام غلط فہمی جنم لیتی ہے: ایک نمایاں تصویر جلد ہی مکمل وضاحت معلوم ہونے لگتی ہے۔ لیکن پوسٹر میں نہ تو موسیقی کا پورا بہاؤ ہوتا ہے، نہ ہی کسی رقص کے تمام حصے۔ وہ منظر کو سمیٹتا ہے۔ تصویری دنیا کین کین (Cancan) کی تاریخ کا ایک حصہ ہے، رقص کا متبادل نہیں۔ اس لیے تمہاری سمجھ کے لیے بہتر ہے کہ اسٹیج کی شخصیت، حقیقی پرفارمنس اور فنکارانہ پیش کش کو ایک دوسرے سے جڑی ہوئی، مگر الگ الگ چیزیں سمجھو۔

1920 کی دہائی میں کوریوگرافر Pierre Sandrini نے Moulin Rouge میں فرینچ کانکان (French Cancan) تخلیق کیا۔ ابتدائی رقص گاہوں، 1890 کی دہائی کی پرفارمنسز اور اس بعد کی اسٹیج پر پیش کی جانے والی شکل کے درمیان ترقی کے مختلف مراحل ہیں۔ اگر تم ان سب کو ایک ہی ناقابلِ تبدیلی تصویر میں سمیٹ دو، تو وہ تبدیلیاں اوجھل ہو جاتی ہیں جو اس تاریخ کو سمجھاتی ہیں۔

کوریوگرافی کے ساتھ تیار کیا گیا ایک رقص کئی فیصلوں کو یکجا کرتا ہے: حرکات منتخب کی جاتی ہیں، ان کے درمیان ربط ترتیب دیا جاتا ہے اور پرفارمنس کو موسیقی سے جوڑا جاتا ہے۔ ملبوسات ان فیصلوں کو نمایاں کرنے میں مدد دیتے ہیں۔ لباس کسی پرفارمنس کو کس طرح تشکیل دیتا ہے، یہ برلسک میں اظہار کے وسیلے کے طور پر ملبوسات کی مثال سے بھی سمجھا جا سکتا ہے، دونوں طرزوں کو ایک جیسا سمجھے بغیر۔

بطور ناظر تمہارے لیے اس کا مطلب یہ ہے: تم ایک تشکیل دی ہوئی پیشکش دیکھتے ہو، ابتدائی رقص گاہ کا کوئی جوں کا توں منظر نہیں۔ بعد کی ریوو کی شکل اس کے سماجی آغاز کو مٹاتی نہیں، لیکن پیشکش اور باہمی ہم آہنگی کے اپنے تقاضے پیدا کرتی ہے۔ اس طرح یہ بات سمجھ میں آتی ہے کہ Moulin Rouge کانکان کی تاریخ کے لیے کیوں اہم ہے، حالانکہ یہ رقص اس ادارے سے بھی قدیم ہے۔ یہ تاریخی تعلق آج کے پروگراموں یا فنکاروں کے انتخاب کے بارے میں کچھ نہیں بتاتا۔