Северногермански народни танци и техните променящи се формации

Северногерманските народни танци не представляват единна система от движения. Кръгови танци, фигурални танци и контраданси съществуват редом един с друг. Някои имена се срещат и извън Северна Германия: Седемте скока (Siebensprung), например, не е танц, присъщ единствено на Северна Германия, а Тампет (Tampet) принадлежи към широко разпространена в различни региони традиция на контраданса. Затова регионалният вариант е по-показателен от твърдението, че едно име навсякъде означава една и съща хореография.

За това сравнение са избрани четири варианта, обозначени според мястото: Седемте скока като кръгов вариант от Шлезвиг-Холщайн, Вятърната мелница (Windmüller) като северногермански вариант за четири двойки с фигура на мелница, Тампет като северногермански прогресивен вариант с двойки, застанали една срещу друга, и Фьорска контра (Föhrer Kontra) като вариант за четири двойки от Фьор. Тези обозначения определят рамката на сравнението, но не заменят пълното описание на танците.

Тук се броят различните видове пренареждане, а не всички повторения на дадена фигура. Кръгът може да се завърти няколко пъти и въпреки това да си остане кръг. Смяната на ръцете по време на фигурата на мелницата също не води непременно до ново построение. Друго е, когато след дадена фигура се срещнеш с друга двойка. Че маршрутите са самостоятелно средство за изграждане на танца, показва и танцът с ленти (Bandltanz) с преплетените си маршрути, но при съвсем различни пространствени условия.

1. Седемте скока (Siebensprung), шлезвиг-холщайнски вариант в кръг: Общата кръгова формация остава отправна точка. Между танцовите части постепенно се добавят нови двигателни мотиви. Последователността от движения се разраства, но за целта групата не трябва постоянно да намира нови партньори отсреща или нови места. Затова този вариант е в началото на сравнението.
2. Вятърната мелница (Windmüller), северногермански вариант за четири двойки с фигура на мелница: Към подредбата по двойки се добавя обща връзка с ръце във форма на звезда. Мелницата събира няколко души около центъра, след което те отново прекъсват тази връзка. В сравнение със Седемте скока тук се появява допълнителен тип формация, включително преходът към нея и обратно.
3. Тампет (Tampet), северногермански прогресиращ вариант с насрещни двойки: Първоначално две двойки образуват малка формация една срещу друга в рамките на по-дълга редица. След фигуралната част връзката продължава със следващата насрещна двойка. Специфичното пространствено изискване идва от това придвижване напред: нужно ти е не само място за завършек, но и пространствено продължение.
4. Фьорски контра (Föhrer Kontra), фьорски вариант за четири двойки: Затворената формация от четири двойки свързва няколко фигурални взаимодействия в рамките на една и съща група. Собствената ти двойка, насрещната двойка и общият център са различни отправни точки. В сравнение с останалите този вариант изисква най-преплетена ориентация, макар че групата се връща към първоначалната си външна подредба.

Това е качествено подреждане според типовете формации и сложността на пространственото продължение, а не класация по трудност на всички стъпки. Тампет може да изглежда по-предизвикателен заради непрекъснатото придвижване по дългото пространство, отколкото контра с позната последователност от фигури.

Когато наблюдаваш, първо се забелязват бързите стъпки и големите завъртания. Истинското пространствено предизвикателство често е по-незабележимо: освобождава се ръка, става видима срещуположна двойка, отваря се пролука към следващата изходна позиция. Затова сложността не може да се прецени надеждно по темпото или броя на фигурите.

При „Вятърна мелница“ (Windmüller) влизането в общата мелница е по-значимо от второто ѝ завъртане. При „Тампет“ (Tampet) краткото продължение на движението може да промени отношенията в групата повече от по-дълъг откъс с фигури. При „Фьорер контра“ (Föhrer Kontra) външната разстановка остава разпознаваема, въпреки че в нейните граници се сменят няколко съчетания. „Седемскок“ (Siebensprung), от своя страна, е предизвикателство за тялото и паметта, но това не го прави пространствено най-сложния танц.

За теб се очертават два отделни въпроса: Колко предизвикателно е движението и колко предизвикателно е ориентирането? За второто видимите ориентири помагат повече от допълнителните термини за стъпките. Ако ти е трудно да различаваш посоките, упражненията срещу объркване на ляво и дясно допълват този пространствен поглед. Конкретен запис на танца остава необходим, ако искаш не просто да сравняваш, а да изтанцуваш изцяло определен вариант.