Как гуахирас превеждат ритъма на Фламенко в движение

Компасът на гуахирата (Guajiras) може да се разбира като редуване на 6/8 и 3/4. За движението в началото е по-полезно да чуеш групирането, отколкото да се съсредоточаваш върху размера: 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Дванайсетте основни пулса продължават да звучат равномерно. Променя се само разстоянието между началата на групите.

Тук използваме следния начин на броене: 12, 1, 2 | 3, 4, 5 | 6, 7 | 8, 9 | 10, 11. Вертикалните черти разделят групите. В това представяне дванайсет е началото, а не допълнителен пулс след края. След единайсет отново идва дванайсет.

На дванайсет и на три започва по един триделен отрязък. От шест нататък следват три по-кратки отрязъка, всеки с по два пулса. Тоест първо чуваш две по-дълги единици, а после три по-кратки отговора. Това не е смяна на темпото: между шест и седем минава също толкова време, колкото между дванайсет и едно.

Тези граници между групите образуват основна структура, а не задължителна схема за всички акценти, които чуваш. Пеенето и съпроводът могат да поставят други акценти върху нея. Въпреки това за първото маркиране тази структура ти дава ясни моменти, в които движението ти може да достигне или да промени посоката си.

Когато танцуваш гуахира (Guajiras), акцентът може да се открои като пренасяне на тежестта върху опорния крак. За това е достатъчно леко стъпване, подравнена линия на раменете или завършек на движението на ръката. Ако отговаряш на всяка граница между групите със силен удар с крак, ще чуваш отчетливи акценти, но лесно ще прикриеш връзката помежду им.

Честата грешка идва през втората половина: тъй като групите стават по-къси, движенията изглеждат по-бързи. Всъщност във всяка група има по-малко пулсове, докато основният пулс остава непроменен. Затова по-компактното движение е по-подходящо от голяма, ускорена крачка. Не е необходимо и коленете изведнъж да пружинират по-дълбоко.

Ръцете и краката могат да имат различни задачи. Кракът може да отбележи началото на групата, докато ръката продължава дъгата си отвъд него. За начинаещите обаче по-ограниченото движение на ръцете улеснява разпознаването на времевия ход. В ръководството за координиране на ръцете и краката ще научиш как първоначално да разделиш тези задачи.

Чутливият удар с цяло стъпало е един от възможните начини да изразиш движението, но не е задължително условие маркирането на ритъма ти да показва ясно смяната на групите.

Като опростен пример, твоето маркахе започва на дванайсет с малка стъпка надясно. На броеве едно и две пренасянето на тежестта продължава, а свободният крак остава свободен. На три стъпваш наляво и оставяш това движение да затихне на четири и пет. Така всяка от двете странични посоки обхваща по три броя.

На шест правиш малка стъпка надясно, а на седем приближаваш свободния крак, без да пренасяш тежестта върху него. На осем отговаряш с движение наляво и на девет отново прибираш свободния крак. На десет пак стъпваш надясно, а на единайсет оставяш движението да затихне и се подготвяш за следващото дванайсет. След това можеш да продължиш последователността огледално.

Посоките могат да се разменят, целта е да усвоиш разпределението на времето. Петте стъпвания очертават началото на групите. Между тях не е нужно нито да спираш, нито да измисляш нова стъпка за всеки брой. Именно междинните пулсации придават развитие на движението ти.

С акомпанимент това не се превръща в твърд шаблон: вокална фраза може да подскаже по-дълга дъга на тялото, въпреки че краката продължават да отбелязват ритъма. Научи повече за съчетаването на движенията с музикалните встъпления на страницата за репетицията на пасаж от Фламенко (Flamenco) с акомпанимент на живо.