নৃত্যশৈলীগুলো তাদের চলনের যুক্তিতে আলাদা
নুরেমবার্গের নৃত্যজগৎ সম্পর্কে ধারণা পেতে, প্রথমে নাচের চলনটিকে আলাদা করে দেখা সহায়ক। ব্যালে (Ballett) অন্যান্য বিষয়ের পাশাপাশি স্পষ্ট রেখা, নিয়ন্ত্রিত রূপান্তর এবং শরীরের নিখুঁত বিন্যাস নিয়ে কাজ করে। সমকালীন নৃত্যে শরীরের ভার ছেড়ে দেওয়া, মেঝের কাছাকাছি থাকা কিংবা দৈনন্দিন অঙ্গভঙ্গিকে বদলে নেওয়া হতে পারে। দুটিই খুব বিমূর্ত হতে পারে, অথবা চরিত্র ও সম্পর্ক তুলে ধরতে পারে। এই বৈশিষ্ট্যগুলো প্রকাশভঙ্গি ব্যাখ্যা করে, স্থানীয়ভাবে কত ঘনঘন আয়োজন হয় তা নয়।
সালসা (Salsa) প্রায়ই যুগলের ভাগ করা সংগীতের ছন্দ এবং পরস্পরের সঙ্গে বোঝাপড়ার দিকে মনোযোগ দেয়। ভাগ করে নেওয়া নাচের জায়গায় পরিবেশের সঙ্গে তাল মিলিয়ে পদক্ষেপ, ঘূর্ণন ও দিকবদল করা হয়। হিপ হপ (Hip-Hop) অন্য বিষয়গুলোকে গুরুত্ব দেয়: গ্রুভ, ছন্দে দোল খাওয়া চলন এবং ব্যক্তিগত ছন্দের জোরালো প্রকাশ এর অভিব্যক্তিকে গড়ে তোলে। দলের সবাই একই ধারাবাহিকতা নাচলেও সেই ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্য অটুট থাকতে পারে।
একটি শৈলী আর পরিবেশনার ধরন এক জিনিস নয়। সালসা মঞ্চে কোরিওগ্রাফি করা পরিবেশনা হিসেবে দেখা যেতে পারে, আবার ব্যালে কৌশলও পরীক্ষামূলক কোনো পরিবেশনার অংশ হতে পারে। চলচ্চিত্র ও টেলিভিশনের নাচও দেখায়, মঞ্চায়ন আমাদের ধারণাকে কীভাবে বদলে দেয়। সম্পাদনা ও ক্যামেরার কোণ এমন খুঁটিনাটি সামনে আনে, যা নাচের মেঝেতে অন্যভাবে ধরা পড়ে। এ থেকে নুরেমবার্গের জন্য শৈলীগুলোর কোনো ক্রমতালিকা তৈরি হয় না, বরং সেখানে যা ঘটছে তা আরও মনোযোগ দিয়ে দেখার সুযোগ হয়।
