ההיסטוריה של מחול הבעה: דיוקן של לאבאן וויגמן

בתחילת המאה ה-20 התחוללה באירופה מהפכה שקטה על במות הריקוד. אמנים רבים חשו שהריקוד הקלאסי, על הקווים הגיאומטריים הנוקשים שלו, המחוכים הצמודים והצעדים הקבועים של הבלט הקלאסי, מהווה מחוך מגביל לנשמה. הם חיפשו אמנות תנועה שלא תספר עוד רק סיפורים דקורטיביים, אלא תביא לידי ביטוי את האמת הפנימית של האדם בצורה לא מסולפת. מתוך המרד הזה נולד המחול האקספרסיוניסטי האירופי, שעתיד היה לשנות את עולם הריקוד לנצח.

במרכז התנועה הזו עמד שחרור הגוף. החלוצים ויתרו על רצפי צעדים נוקשים ועל ההיררכיות של ההרכבים הקלאסיים. במקום זאת, הם הכריזו על כוח הכבידה, הנשימה והרגש כעל הכלים החדשים ליצירה. הריקוד נתפס כצורת אמנות עצמאית שלא נזקקה למקור ספרותי ולעיתים אף לא למוזיקה כדי להשיג השפעה עמוקה. הפילוסופיה החדשה הזו הניחה את היסודות למה שאנחנו מכירים היום כמחול עכשווי ותיאטרון מחול למבוגרים מודרני.

שם אחד קשור באופן בלתי נפרד לתפיסה התיאורטית והמעשית של התקופה החדשה הזו: רודולף פון לאבאן. ככוריאוגרף בעל חזון ותיאורטיקן של תנועה, הוא הקדיש את חייו לחקר הדינמיקה האנושית במרחב. ה-ריקוד של רודולף פון לאבאן לא היה מערכת נוקשה של תנוחות, אלא ניתוח תנועה מעמיק. הוא חקר כיצד הגוף נע במרחב ואילו איכויות אנרגטיות משתחררות בתהליך.

לאבאן פיתח את מושג הקינספירה, אותו מרחב המקיף את הגוף ושניתן להגיע אליו עם הגפיים מבלי לשנות את המיקום. תורת ההנעה שלו מבחינה בין הגורמים מרחב, זמן, כוח וזרימה. באמצעות משחק מודע עם האלמנטים הללו, כמו המעבר בין התייחסות ישירה וגמישה למרחב או משך זמן פתאומי והדרגתי, רקדנים קיבלו אוצר מילים אוניברסלי לאלתור. עבודתו עזרה לרקדנים לפתח מודעות גופנית בריקוד עמוקה יותר ולהבין תנועות מעבר לדפוסים קבועים מראש.

בעוד שלבאן ניתח את החוקים המבניים והמרחביים של התנועה, מרי ויגמן העניקה למחול האקספרסיוניסטי את נשמתו הדרמטית והרגשית. כתלמידה של לאבאן, היא פיתחה אסתטיקה רדיקלית וייחודית משלה. שיטת מרי ויגמן הציבה את הרגש הטהור ואת החוויה הקיומית במרכז. ויגמן רקדה לעיתים קרובות יחפה, השתמשה במסכות ולעיתים קרובות ויתרה לחלוטין על מוזיקה בכוריאוגרפיות שלה, כדי לעקוב רק אחר הקצב של הנשימה ופעימות הלב של עצמה.

עבור ויגמן, המחול היה טקס של מפגש עם העצמי. היא השתמשה בקוטביות שבין מתח להרפיה כדי להפוך מצבים נפשיים כמו פחד, עצב או אקסטזה למוחשיים פיזית. תנועותיה היו לעיתים קרובות כבדות, זוויתיות ולא מיופות, כניגוד מודע לחוסר המשקל של הבלט הקלאסי. המיקוד הבלתי מתפשר הזה בצורך הפנימי של תנועה מעצב את ההכשרה במחול מודרני עד היום. מי שמאלתר היום בשיעור מחול עכשווי, משתמש, לעיתים קרובות מבלי לדעת זאת, בחופש היצירתי שויגמן נאבקה עליו פעם בעמל רב.