Dvije žirafe plešu Tango: Bremen iznova čita komad

Godine 2016. steptext dance project predstavio je u koprodukciji s Theater Bremen predstavu „Zwei Giraffen tanzen Tango, Bremer Schritte“. Predstava je rekonstruirala dijelove „Zwei Giraffen tanzen Tango“ Gerharda Bohnerta i povezala ih s novom koreografijom Helgea Letonje. Za razumijevanje su pritom ključne dvije riječi: dijelovi i novo. One jasno pokazuju da cijela ranija predstava nije jednostavno ponovno postavljena na pozornicu.

Rekonstruirani dijelovi odnosili su se na postojeći koreografski rad. Letonjina koreografija, nasuprot tome, donijela je vlastiti doprinos. Oboje je bilo dio koprodukcije, ali je imalo različita polazišta. Umjetnička poveznica stoga se nije sastojala samo u tome da se stariji pokreti ponovno mogu izvesti. U odnos s njima stupio je novi materijal.

Za tebe u Bremenu to je konkretan primjer kako povijest plesa može postati predmetom kasnije produkcije. Suradnja neovisne plesne kompanije i kazališta omogućila je povezivanje povijesne reference i novog rada. Stranica o Schwankhalleu kao mjestu produkcije za ples objašnjava institucionalno okruženje neovisnog plesnog rada. Fokus „Bremer Schritte“ ipak ostaje na odnosu između dvaju koreografskih doprinosa.

Zašto je rekonstrukcija u plesu zahtjevan zadatak? Zamisli jednostavan slijed: osoba podigne ruku, okrene gornji dio tijela i zastane. Redoslijed se može kratko zabilježiti. No time još nije određeno djeluje li ruka teško ili lagano, počinje li okret naglo i koliko traje zastajanje. Te razlike mijenjaju dojam istog pokreta.

Ovaj primjer ne opisuje prizor iz „Dvije žirafe plešu Tango“. Pokazuje zašto se koreografski materijal ne može svesti na popis koraka. U izvedbu spadaju i smjer pogleda, udaljenost te odnos prema drugim tijelima. Rekonstrukcija mora ponovno otkriti takve odnose, koliko god joj sačuvani tragovi to omogućuju.

Za usporedbu: verzija poznatog filmskog prizora prilagođena učenju može namjerno pojednostaviti pokrete kako bi ih mogao vježbati. Rekonstrukcija ima drukčiji cilj: nastoji pronaći povezanost nekadašnjih koreografskih odluka. Sama vanjska sličnost zato još ne objašnjava kvalitetu rekonstrukcije. Stopalo postavljeno na pravo mjesto može, uz drukčiju napetost tijela, stvoriti drukčiji dojam.

Nova koreografija uz rekonstruirane dijelove stvara drukčiju cjelinu nego isključivo povijesna rekonstrukcija. To se može objasniti općim iskustvom gledatelja: vidiš kratak, usporen pokret. Ako nakon njega slijedi širok pokret, prvi se možda doima posebno suzdržanim. Ako zatim slijedi još jedan mali pokret, isti se odlomak može doživjeti kao dio neprekinute koncentracije. Cjelina mijenja ono što opažaš.

Za „Bremer Schritte“ to znači da Bohnereove rekonstruirane dijelove i Letonjinu novu koreografiju trebaš promatrati kao različite doprinose unutar zajedničke produkcije. Ta povezanost može otvoriti tvoj pogled na stariji materijal, a da se novi rad pritom ne svede na puku dopunu. Isto tako, povijesni materijal ne postaje automatski nešto proizvoljno samo zato što mu se pridružila kasnija koreografija.

Ne moraš pritom odgonetnuti neku jednoznačnu poruku. Korisnije je razlikovati opažanje od pripisivanja: neki ti se odlomak čini mirnim ili napetim, ali to još ne znači da znaš tko ga je koreografirao. Konkretna je prednost ovakva pogleda u tome da razlikuješ umjetničko podrijetlo od sadašnjeg dojma. Tako ostaje prostora i za starije djelo i za vlastiti iskaz novog doprinosa.