Oldschool protiv Trapa: Kako glazbene epohe mijenjaju plesni ritam

Tko god danas uđe u plesni studio, brzo će primijetiti veliku podjelu na playlisti. S jedne strane svira klasičan zvuk devedesetih, a s druge moderni, mračni ritmovi iz Atlante. Razlika između ta dva svijeta ne leži samo u starosti pjesama, već u njihovoj temeljnoj arhitekturi. Ta su razdoblja iznjedrila dva potpuno različita načina na koji se glazba konstruira i na koji se tijelo kreće uz nju. Tko razumije te razlike, može preciznije prilagoditi svoj plesni stil pojedinom zvuku.

Klasični oldschool hip hop beats gotovo se uvijek temelje na pravim, odsviranim bubnjarskim petljama koje su izrezane iz starih funk i soul ploča. Taj takozvani boom-bap zvuk živi od nesavršene, blago neprecizne ritmike koja cijeloj stvari daje organski, topli groove. Takt doslovno prisiljava tijelo da ostane u kontinuiranom, fluidnom pokretu naprijed-natrag. Pleše se u klasičnom četvrtinskom taktu i naglašavaju se teški udarci na dva i četiri.

Na drugom kraju spektra nalaze se moderne trap produkcije. Ovdje ne vlada prašnjavi bubanj loop, već legendarna ritam mašina Roland TR-808. Basovi su izuzetno duboki i razvučeni, dok snareovi zvuče poput biča i sterilno. Najupadljivija značajka su ipak brze hi-hat figure koje u dvostrukoj ili trostrukoj brzini jure preko beata. Ova kombinacija stvara potpuno novu dinamiku za plesače.

Kada je riječ o plesu uz trap beatove, najvažnije je igrati se suprotnostima. Dok izuzetno spora bas linija poziva tijelo na velike, teške i gotovo usporene pokrete, užurbani hi-hatovi zahtijevaju munjevite akcente, izolacije ili zaustavljanja. Ove ritmičke razlike u Hip Hopu čine da moderni ples djeluje puno fragmentiranije, eksplozivnije i nepredvidljivije od fluidnog plesnog stila stare škole.

Pogled na gole brojke pokazuje fascinantan razvoj kod hip hop brzine bpm (otkucaja u minuti). Klasične pjesme iz devedesetih uglavnom se kreću u vrlo uskom, ugodnom koridoru između 85 i 95 BPM-a. To je savršena brzina za opuštanje uz kontinuirani, opušteni bounce, kod kojeg svaki korak točno odgovara ritmu.

Trap glazba, s druge strane, koristi produkcijski trik: često se producira u takozvanom double-time formatu. To znači da je metronom u studiju postavljen na 130 do 160 BPM-a, ali se stvarni ritam za slušatelja čini dvostruko sporijim, dakle kao 65 do 80 BPM-a. Za plesače, ovo ekstremno polje napetosti između upola manje i dvostruko veće brzine otvara potpuno nove kreativne prostore. Možeš odlučiti hoćeš li reagirati izuzetno sporo na polovični ritam ili ćeš fizički pratiti brze 140 BPM-a hi-hatova.