北ドイツのフォークダンスと変化するフォーメーション

北ドイツの民俗舞踊は、ひとつの統一された動きの体系ではありません。円形の踊り、フォーメーションダンス、コントラダンスが並存しています。踊りの名前のなかには、北ドイツ以外でも見られるものがあります。たとえば、ジーベンシュプルング（Siebensprung）は北ドイツだけの踊りではなく、タンペット（Tampet）は地域を越えて広まったコントラダンスの伝統に属します。そのため、地域ごとの型を見るほうが、ひとつの名前がどこでも同じ踊り方を指すと主張するよりも、実態をよく表しています。

ここでは、地域や空間的な特徴で示される四つの型を比較します。シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州の円形版ジーベンシュプルング、風車の図形を取り入れた北ドイツの四組版ヴィントミュラー（Windmüller）、進行する向かい合った組の北ドイツ版タンペット、そしてフェーア島の四組版コントラ（Föhrer Kontra）です。これらの呼び方は比較する範囲を定めるものであり、踊りの完全な記録に代わるものではありません。

ここで数えるのは、図形の繰り返しすべてではなく、隊形を組み替える種類の数です。円は何度回っても、円のままです。風車のなかで手を持ち替えても、必ずしも新しい隊形が生まれるわけではありません。一方、ある図形のあとで別の相手組と出会う場合は違います。道筋が独自の演出手段になることは、編み込みの経路が特徴のリボン踊り（Bandltanz）からもわかります。ただし、こちらは空間の条件がまったく異なります。

1. ジーベンプルング、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン州の輪形式: 全員で作る輪の配置が基本となる。踊りの各パートの間に、動きのモチーフが少しずつ加わっていく。動きの連なりは長くなるが、そのためにグループが次々と新しい相手や場所を見つける必要はない。そのため、比較の最初に置かれている。
2. ヴィントミュラー、北ドイツの4組形式、風車の隊形を含む: カップルの配置に、全員で作る星形の手つなぎが加わる。風車の隊形では複数の人が中心の周りに集まり、そのあと再び手を離す。ジーベンプルングと比べると、隊形の種類がひとつ増え、そこへの移行と元に戻る動きも加わる。
3. タンペット、北ドイツの進行する向かい合う2組形式: まず2組が、長い列の中に小さな向かい合わせの形を作る。フィギュアのパートのあと、次の向かい合う2組へと進んでいく。この進行が特有の負担となる。終わりの位置だけでなく、次の組へ移るための空間上のつながりも必要になる。
4. フェール島のコントラ、フェール島の4組形式: 4組が作る閉じた配置の中で、複数のフィギュアの関係が結びついている。自分のカップル、向かい合うカップル、全員で囲む中心が、それぞれ異なる目印になる。比較すると、グループが外側の基本配置に戻る場合でも、この形式では最も複雑に連動した位置関係を把握する必要がある。

これは隊形の種類と次の動きへのつながりの複雑さをもとにした大まかな順序であり、すべてのステップの難しさを順位づけたものではない。タンペットは、長い踊るスペースを進み続けるため、慣れたフィギュアの流れで踊るコントラより難しく感じられることもある。

踊りを見ていると、まず目につくのは素早い足さばきや大きな回転です。けれど、空間の中で本当に求められることは、もっと目立たないものです。手を離す、向かい合うペアを見つける、次の出発位置への隙間を見つける。だから、テンポやフィギュアの数だけでは複雑さを正確に判断できません。

ウィンドミュラー (Windmüller) では、みんなで作る風車に入ることのほうが、風車の二度目の回転よりも重要です。タンペット (Tampet) では、短い移動でも、長いフィギュアの流れよりグループ内の関係が大きく変わることがあります。フェール島のコントラ (Föhrer Kontra) では、外側の隊形が保たれたまま、その内側でいくつものペアの組み合わせが入れ替わります。一方、ジーベンスプルング (Siebensprung) は身体的にも記憶の面でも難しいものの、空間の難しさが最も高いわけではありません。

ここでは、別々の二つの問いが生まれます。動きはどれくらい難しいのか、そして位置関係を把握するのはどれくらい難しいのか。後者には、ステップの用語を増やすより、目で確認できる目印が役立ちます。左右の呼び分けが難しいなら、左右を取り違えないための練習で、空間への意識を補えます。比べるだけでなく、特定のバージョンを最初から最後まで踊りたい場合は、具体的な振付の記録が必要です。