Kaip suprasti Argentine Tango Breisgau Freiburge

Norint apibūdinti Tango Argentino Breisgau Freiburge, Mensabrunnen yra konkretus orientyras: turimuose aprašymuose jis įvardytas kaip pačių šokėjų organizuojama šokių vieta po atviru dangumi, kurioje taip pat šoktas Tango Argentino. Tai liudija šokio vietą bendrame miesto šokių gyvenime, tačiau nepatvirtina, kad šiuo metu vyksta renginiai ar siūlomi užsiėmimai. Taip pat Forró Breisgau Freiburge portrete aprašomas ten dokumentuotas porinis šokis.

Tai, ką iš tikrųjų matai šokant Tango, dažniausiai nėra iš anksto nustatyta choreografija. Pora čia ir dabar sujungia pažįstamus judesius: eina, perkelia svorį, keičia kryptį, sukasi arba sustoja. Todėl improvizuoti nereiškia nuolat kurti naujas figūras. Tai reiškia rinktis iš pažįstamų galimybių tai, kas tinka konkrečiu momentu.

Žingsnis į šoną gali pradėti sukimąsi arba tiesiog suteikti vietos kitam ėjimo žingsniui. Tai, kas vyksta toliau, priklauso nuo pusiausvyros, muzikos ir partnerio reakcijos. Judėjimas tampa bendras tik tada, kai jį gali atlikti abu. Todėl net trumpa paprastų žingsnių seka kaskart gali atrodyti ir jaustis kitaip.

Poros ryšys Tango Argentino veikia ne kaip vairas. Vedantieji savo judesiu parengia kryptį arba svorio perkėlimą. Sekantieji pajunta šį impulsą ir patys suplanuoja savo žingsnį. Rankos ir plaštakos palaiko kontaktą, bet neturėtų stumti partnerio į vietą.

Tai aiškiai matyti einant: dar prieš perkeliant pėdą, kūne pasikeičia judėjimo ketinimas. Bendras kelias atsiranda tik tada, kai partneris spėja į tai sureaguoti. Todėl maži, aiškūs judesiai dažnai jaučiami geriau nei dideli, reikalaujantys daug jėgos žingsniai. Iš anksto nustatyta figūra mažai padeda, jei nesutampa svorio paskirstymas.

Abu vaidmenys reikalauja dėmesingumo ir aktyvumo. Sekantysis prisideda pusiausvyra, žingsnių atlikimu ir muzikine išraiška. Vedantysis jaučia, ar judesys buvo suprastas, ir atitinkamai pritaiko tęsinį. Kad ryšys nereiškia traukimo už rankų, paaiškina ir straipsnis apie ryšį Lindy Hop, nors konkreti judėjimo technika skiriasi.

Abrazo gali išlikti lankstus. Artumas yra vienas iš galimų šokio būdų, o ne kokybės matas. Malonus kontaktas palieka abiem pakankamai laisvės šokti tiesiai ir nesikabinant vienam į kitą.

Tango muzika siūlo ne tik taktą, kurį galima skaičiuoti. Daugelyje tradicinių įrašų girdėti bandoneonas, styginiai instrumentai, fortepijonas ir kontrabosas, kartais prisideda ir dainavimas. Šie garsai gali išryškinti aiškų pulsą, nešti melodiją arba pabrėžti pavienius akcentus. Šie dalykai gali tapti skirtingais atspirties taškais tavo šokiui.

Gali judėti žingsniuodamas pagal pulsą ir vis tiek ilgėliau sustoti ties muzikiniu posūkiu. Pauzė nereiškia, kad muzika nutyla. Pora tuo metu nejuda toliau per erdvę, bet toliau klausosi ir išlaiko bendrą pusiausvyrą. Net ramus svorio perkėlimas gali būti muzikinis atsakas.

Improvizacija tampa klaidinančia, jei suprantama kaip siekis atlikti kuo įvairesnes figūras. Nuolat kintantis repertuaras gali užgožti muziką taip pat, kaip ir mechaniškai kartojama seka. Svarbiausia, ar judesio trukmė, energija ir kryptis atitinka girdimą muzikos tėkmę.

Iš to neišplaukia, kad yra tik vienas teisingas būdas šokti pagal įrašą. Dvi poros tą patį kūrinį gali interpretuoti skirtingai: viena pabrėžia ritminius akcentus, kita ilgesnes melodijos linijas. Abi interpretacijos yra prasmingos, jei poros ryšys išlieka aiškus, o judesys kuriamas kartu. Išraiška atsiranda ir pasirenkant, ką daryti, ir ko atsisakyti.