Slowfox fora da posição de parceiro: o terceiro passo

Num par em posição fechada, os corpos não ficam um diante do outro como dois retângulos perfeitamente alinhados. O desalinhamento existente permite diferentes trajetos dos pés. No terceiro passo do passo de pena, quem conduz avança com o pé direito, passando pelo lado direito de quem segue. Quem segue recua com o pé esquerdo. A referência é ao lado direito de quem segue, não ao lado direito visto por um espectador.

Fora do parceiro descreve a relação entre o trajeto do passo e a outra pessoa. A expressão não exige que o teu corpo inteiro se desloque lateralmente para ficar ao lado da outra pessoa. Vocês continuam ligados como par, enquanto o pé que avança não é colocado entre os pés dos parceiros.

Isso também explica a CBMP: o pé direito de quem conduz acompanha uma linha estreita à frente do corpo, que coincide com a linha imaginária do pé esquerdo ou a cruza. Ele não é projetado muito para a direita. O passo para trás com o pé esquerdo de quem segue também faz parte da CBMP. Portanto, a posição externa não é nem uma passada larga nem uma posição aberta do par. Numa gravação, às vezes ela parece discreta, embora faça a diferença entre uma passagem livre e um joelho bloqueado.

O terceiro passo não ganha o seu lugar apenas no momento em que o pé direito deve avançar. O alinhamento do corpo antes disso prepara o caminho exterior. No papel de quem conduz, no segundo passo, o lado esquerdo do corpo fica ligeiramente à frente. Esse avanço do lado esquerdo permite depois dar o passo direito por fora, sem deslocar a parte superior do corpo para a direita.

Avançar o lado não significa empurrar vigorosamente um ombro para a frente. O movimento diz respeito ao alinhamento do corpo como um todo. Se o corpo ficar demasiado de frente em relação ao caminho desejado para o pé, pode surgir a sensação de que não há espaço à tua frente. Uma solução improvisada frequente é então mover a tua parceira para o lado com o braço direito. Mas, assim, perdem precisamente a conexão que deve sustentar a passagem.

Outra confusão é abrir para a posição de promenade. No Whisk na Valsa Lenta, essa posição aberta tem um papel próprio. No passo de pena, não é a solução para o caminho exterior. Os teus pés podem seguir uma trajetória diferente em relação à tua parceira, enquanto a parte superior dos vossos corpos continua numa posição fechada de dança. O aparente paradoxo desaparece assim que deixas de confundir a posição dos pés com o alinhamento do corpo.

Quando segues, a tua tarefa não é sair do caminho do pé direito de quem conduz. O teu pé esquerdo recua pelo trajeto adequado ao alinhamento partilhado. Se, em vez disso, dás um passo para o lado, o desfasamento muda. O papel que conduz tem então de corrigir o movimento atrás de um obstáculo em movimento, apesar de já haver uma passagem.

Quando conduzes, a posição exterior, por sua vez, não te dá licença para passar a correr à frente do teu par. Continuas a deslocar-te com o par. O pé direito passa pelo lado do teu par, mas o movimento do teu corpo mantém-se coordenado com o movimento conjunto. Não precisas de fazer um grande arco com a perna livre nem de exercer pressão adicional com a mão.

Um trajeto por fora bem executado não parece uma manobra brusca para desviar. Quem segue não tem de absorver um solavanco lateral, e quem conduz não tem de forçar espaço. Se tentares controlar cada ação corporal individualmente, podes perder a ligação entre elas. O artigo sobre a coordenação dos braços e das pernas explica por que decompor os movimentos pode ajudar a aprender. Neste momento, o mais importante é compreender que dois trajetos individuais dos passos criam uma passagem partilhada.