Смена звучания показывает, где твой пульс всё ещё сбивается
По мере выполнения задания растёт не темп, а количество задач. Сначала ты ищешь точку соприкосновения, затем регулярно её повторяешь, а в конце меняешь её в условиях нехватки времени. Поэтому на четвёртом шаге ритм может сбиться, даже если каждый из двух типов звучания по отдельности получается. Готовь следующую форму рук во время раскрытия ладоней, а не в самый последний момент перед контактом.
Типичная ошибка: для звонкого звука делать более широкий замах. Тогда рукам приходится двигаться дальше, и ты ускоряешься непосредственно перед ударом. Держи обе руки примерно на одной высоте перед корпусом. Локти остаются расслабленными, плечи опущенными. Более звонкий звук возникает благодаря контакту, а не из-за поднятых рук.
Здесь группы по четыре удара служат лишь порциями для упражнения, а не составляют полный ритмический цикл фламенко (Flamenco). При переносе упражнения на конкретный палос добавляются присущие ему ритмические взаимосвязи, например, в маркахе для фламенко-танго (Tango). В этой последовательности пальмас стопы пока остаются неподвижными. Если позже ты захочешь добавить звуки стоп, различие между планта и таконом как способами контакта стопы с полом поможет тебе осознанно разделять эти две задачи.
