Razumeti Tango Argentino u Frajburgu

Za smeštanje plesa Tango Argentino u Frajburgu u kontekst, Mensabrunnen je konkretna referentna tačka: postojeći opisi naveli su ga kao samostalno organizovano mesto za ples na otvorenom, gde se plesao i Tango Argentino. To dokumentuje mesto plesa u zajedničkom gradskom plesnom životu, ali ne potvrđuje današnje termine ili aktuelnu ponudu. I portret o plesu Forró u Frajburgu govori o plesu u paru koji je tamo dokumentovan.

Ono što zaista vidiš u Tangu obično nije unapred određena koreografija. Par u trenutku povezuje poznate pokrete: hoda, menja oslonac, menja pravac, okreće se ili zastaje. Zato improvizacija ne znači da stalno izmišljaš nove figure. Znači da među poznatim mogućnostima biraš onu koja odgovara trenutku.

Korak u stranu može da otvori prostor za okret ili jednostavno da napravi mesta za sledeći korak u hodu. Nastavak zavisi od ravnoteže, muzike i reakcije partnera. Pokret je zajednički tek kada oboje možete da ga izvedete. Zbog toga čak i kratak niz jednostavnih koraka svaki put može da izgleda i da se oseća drugačije.

Povezanost para u argentinskom tangu ne funkcioniše kao volan. Vodeći pripremaju pravac ili promenu težine svojim pokretom. Oni koji prate opažaju taj impuls i sami organizuju svoj korak. Šake i ruke održavaju kontakt, ne treba da guraju partnera na njegovo mesto.

To se jasno vidi pri hodu: pre nego što se stopalo pomeri, namera pokreta u telu se menja. Zajednički put nastaje tek kada partner može da odgovori na taj pokret. Zato mali, razumljivi pokreti često deluju jasnije od velikih koraka izvedenih uz mnogo snage. Ustaljena figura malo znači ako se raspodela težine ne poklapa.

Obe uloge zahtevaju pažnju i aktivno učešće. Onaj ko prati doprinosi ravnotežom, izvođenjem koraka i muzičkim izrazom. Onaj ko vodi primećuje da li je pokret prihvaćen i prilagođava nastavak. Da povezanost ne znači povlačenje za ruke objašnjava i tekst o Connection u Lindy Hopu, mada je konkretna tehnika pokreta drugačija.

Abrazo pritom može ostati pokretljiv. Blizina je jedan od mogućih načina plesa, a ne merilo kvaliteta. Prijatan kontakt oboma ostavlja dovoljno slobode da plešu uspravno, bez grčevitog držanja.

Tango muzika ne nudi samo takt koji treba brojati. U mnogim tradicionalnim snimcima čuješ bandoneon, gudače, klavir i bas, a ponekad se pridruži i pevanje. Ovi glasovi mogu da postave jasan puls, nose melodiju ili istaknu pojedine naglaske. Za tvoj ples to su različite polazne tačke.

Možeš da uhvatiš puls koracima i da ipak zastaneš duže na nekom muzičkom zaokretu. Pauza ne znači da muzika prestaje. Par se samo ne kreće dalje kroz prostor, ali nastavlja da sluša i održava zajedničku ravnotežu. I mirna promena težine može biti muzički odgovor.

Improvizacija može biti pogrešno shvaćena ako se tumači kao što veća raznovrsnost figura. Repertoar koji se stalno menja može da prikrije muziku jednako kao i mehaničko ponavljanje niza koraka. Presudno je da li trajanje, energija i smer pokreta odgovaraju onome što čuješ.

Iz toga ne proizlazi da postoji samo jedan ispravan ples uz neki snimak. Dva para mogu različito da protumače istu kompoziciju: jedan naglašava ritmičke prekide, a drugi duže melodijske linije. Oba tumačenja imaju smisla ako veza ostaje jasna i ako se pokret izvodi zajedno. Izraz nastaje i izborom i izostavljanjem.