Severnonemački narodni plesovi i njihove promenljive formacije

Severnonemački narodni plesovi ne čine jedinstven sistem pokreta. Kružni plesovi, plesovi s figurama i kontra plesovi postoje jedni pored drugih. Neki nazivi javljaju se i izvan severne Nemačke: Siebensprung, na primer, nije isključivo severnonemački ples, a Tampet pripada tradiciji kontra plesova koja je rasprostranjena u više regiona. Zato je regionalna izvedba informativnija od tvrdnje da se isti naziv svuda odnosi na isti sled koraka.

Za ovo poređenje uzete su četiri prostorno određene izvedbe: Siebensprung kao kružna izvedba iz Šlezvig-Holštajna, Windmüller kao severnonemačka izvedba za četiri para sa figurom mlina, Tampet kao severnonemačka progresivna izvedba sa parovima nasuprot jedni drugima i Föhrer Kontra kao izvedba za četiri para sa ostrva Fēr. Ovi nazivi određuju okvir koji se posmatra, ali ne zamenjuju potpun zapis plesa.

Ovde se broje različite vrste promene rasporeda, a ne sva ponavljanja jedne figure. Krug može da se okrene više puta, a da i dalje ostane krug. Ni promena ruku unutar mlina ne stvara nužno novi raspored. Drugačije je kada se posle figure nađeš naspram nekog drugog para. Da su putanje zasebno izražajno sredstvo pokazuje i Bandltanz sa svojim isprepletanim putanjama, ali u sasvim drugačijim prostornim uslovima.

1. Siebensprung, kružna varijanta iz Šlezvig-Holštajna: Zajednički kružni raspored ostaje referentna tačka. Između delova plesa dodaju se sve brojniji motivi pokreta. Niz pokreta postaje duži, ali grupa zato ne mora svaki put da pronalazi nove parove naspram sebe ili nova mesta. Zato je ova varijanta na početku poređenja.
2. Windmüller, severnonemačka varijanta za četiri para sa figurom mlina: Rasporedu parova pridružuje se zajednički hvat za ruke u obliku zvezde. Mlin okuplja više osoba oko središta, a zatim one ponovo prekidaju tu vezu. U odnosu na Siebensprung, time se uvodi dodatni tip formacije, zajedno s prelaskom u nju i povratkom iz nje.
3. Tampet, severnonemačka varijanta s napredovanjem u suprotnim parovima: Dva para najpre formiraju mali raspored jedan naspram drugog unutar dužeg niza. Nakon dela s figurama, ples se nastavlja sa sledećim parom naspram njih. Poseban zahtev nastaje zbog tog napredovanja: potreban ti je ne samo završetak već i prostorni nastavak.
4. Föhrer Kontra, varijanta za četiri para sa ostrva Föhr: Zatvoren raspored četiri para povezuje više odnosa među plesačima unutar iste grupe. Sopstveni par, par naspram njega i zajedničko središte predstavljaju različite referentne tačke. U poređenju s ostalima, ova varijanta zahteva najsloženiju međusobnu orijentaciju, iako grupa ponovo zauzima svoj početni spoljašnji raspored.

Ovo je kvalitativni redosled prema tipovima formacija i složenosti prostornih prelaza, a ne rang-lista težine svih koraka. Tampet zbog neprekidnog kretanja duž dugog prostora može delovati zahtevnije od kontra s poznatim nizom figura.

Dok posmatraš, prvo primećuješ brze korake i velike okrete. Pravi prostorni zadatak često je manje upadljiv: oslobađa se jedna ruka, postaje vidljiv suprotni par, otvara se prostor do sledećeg početnog položaja. Zato se složenost ne može pouzdano proceniti na osnovu tempa ili broja figura.

Kod Windmüllera je ulazak u zajedničku vetrenjaču važniji od njenog drugog okreta. Kod Tampeta kratko kretanje dalje može snažnije da promeni odnos u grupi nego duži niz figura. Kod Föhrer Kontra spoljašnji raspored ostaje prepoznatljiv, iako se unutar njegovih granica smenjuje nekoliko različitih parova. Siebensprung je zahtevan za telo i pamćenje, ali zato ne zauzima najvišu poziciju u pogledu prostorne složenosti.

Pred tobom su dva odvojena pitanja: Koliko je zahtevno kretanje, a koliko snalaženje u prostoru? Za ovo drugo više pomažu vidljive orijentacione tačke nego dodatni nazivi koraka. Ako ti nazivi pravaca teško padaju, vežbe za razlikovanje leve i desne strane mogu da dopune ovaj prostorni pogled. Konkretan zapis plesa i dalje je neophodan kada želiš ne samo da upoređuješ, već i da otplešeš određenu verziju u celosti.