Theater im Ballsaal in Bonn: Tanz als künstlerische Arbeit

Das Theater im Ballsaal in Bonn ist in der Frongasse 9 in Endenich verortet und wurde als Teil der Endenicher Kulturmeile beschrieben. Für das Verständnis des Hauses ist seine organisatorische Aufteilung besonders aufschlussreich: In der überlieferten Beschreibung lag die künstlerische Verantwortung für Theater beim fringe ensemble, für Tanz bei CocoonDance. Die Tanzgruppe wurde 2000 von Rafaële Giovanola und Rainald Endraß gegründet. Sie übernahm in diesem Modell sowohl leitende als auch kuratorische Aufgaben für den Tanz.

Die Selbstbeschreibung als Haus produzierender Künstlerinnen und Künstler verbindet den Aufführungsort mit künstlerischer Arbeit. Das Haus wurde damit nicht allein über Räume oder einen Veranstaltungskalender erklärt, sondern über diejenigen, die dort Kunst entwickelten und Verantwortung für ihre Präsentation trugen.

Getrennte Zuständigkeiten bedeuten zunächst, dass Theater und Tanz eigene künstlerische Entscheidungen zugerechnet werden können. Daraus folgt weder eine gemeinsame Handschrift noch eine feste Grenze zwischen den Ausdrucksmitteln. Eine Tanzarbeit kann Sprache verwenden, eine Theaterarbeit intensiv mit Bewegung arbeiten. Die Aufteilung benennt Verantwortung, keine Vorschrift für das Bühnengeschehen. Sie wird hier als beschriebenes Organisationsmodell eingeordnet, nicht als Bestätigung der heutigen Besetzung.

Maana ya uzalishaji wa kisanaa katika dansi inaweza kueleweka kupitia hali rahisi ya mazoezi: Watu wawili wanaelekeana. Mwanzoni wanasogea kwa wakati mmoja, kisha mmoja anaanza baadaye. Katika jaribio la tatu, mmoja anasimama. Kazi ya kutumia nafasi inafanana, lakini uhusiano unaonekana tofauti kila mara. Mwendo hugeuka kuwa nyenzo ambayo maamuzi hufanywa juu yake.

Majaribio kama haya yanaweza kuhusisha kasi, uzito, mwelekeo wa macho, mguso au umbali. Choreografia haiibuki lazima kwa kuongeza hatua zinazozidi kuwa ngumu kila mara. Hata kuacha mwendo au kuongeza muda wa kusimama kunaweza kuelekeza upya umakini. Jambo la msingi ni athari ambayo umbo lililochaguliwa hupata ndani ya kazi.

Hali hii ya jumla ya mazoezi si ripoti kuhusu uzalishaji fulani wa dansi za ballroom. Inafafanua maana ya dhana ya taasisi inayozalisha kazi: dansi hutengenezwa, hutupiliwa mbali na kuunganishwa upya kabla hadhira haijaitazama kama onyesho. Tofauti na masomo iko kwenye lengo. Katika kozi unajifunza uwezekano wa kusogea; katika uzalishaji, uwezekano huchaguliwa kwa ajili ya kazi maalumu ya kisanaa. Dansi ya kisasa huko Bonn inaeleza kwa kina zaidi kuhusu njia ya kupata masomo.

Unapoielewa ukumbi wa michezo ndani ya ukumbi wa dansi kama mahali pa uwajibikaji wa kisanaa, maonyesho hupata muktadha tofauti: Unakutana na maamuzi kuhusu mwendo na uwasilishaji wake. Hapo basi, sehemu ya mwendo wa polepole si lazima iandae tukio la kuvutia. Inaweza yenyewe kuelekeza umakini kwenye juhudi, kusita au umbali kati ya miili.

Huhitaji kufumbua ujumbe uliofichika ili kufanya hivyo. Kwa mfano, angalia kama miili miwili inatekeleza mwendo uleule lakini bado inaonekana tofauti. Mtazamo ulioteremshwa, mvutano tofauti mgongoni au mwitikio uliochelewa vinaweza kujenga mahusiano. Uchunguzi wa aina hiyo ni sahihi zaidi kuliko kutoa uamuzi wa haraka kwamba kitu ni kizuri, kigumu au hakieleweki.

Dhana ya taasisi pia inahusisha kutofautisha kazi ya kisanaa inayoundwa na taasisi yenyewe na uteuzi wa kazi katika programu. Uwajibikaji wa kuratibu programu haumaanishi kwamba kila kazi inayoonyeshwa ni choreografia ya kundi linalohusika. Swali la nani aliyeunda onyesho fulani ni tofauti na swali kuhusu mwelekeo wa taasisi.

Hata huko Bonn, majina ya taasisi hayawezi kutumika badala ya mengine. Historia ya kitengo cha dansi katika Theater Bonn imeelezwa kwenye ukurasa kuhusu mwisho wa kampuni yake ya dansi. Hapa, umakini unabaki kwenye ukumbi wa dansi kama mahali palipoelezwa pa uwajibikaji wa kisanaa.