Line Dance: Pagkakaiba ng tag at restart

Hindi lubusang binabago ng Tag at Restart ang buong sayaw. Mga itinakdang eksepsyon ang mga ito sa daloy ng isang sequence na kung hindi ay paulit-ulit. Makikilala ang pagkakaiba nila sa kung ano ang nangyayari sa haba ng kaukulang ulit.

Bilang halimbawang kathang-isip, gamitin natin ang isang pangunahing sequence na may 32 count. Kung nakasaad ang “pagkatapos ng ikatlong ulit: Tag na may apat na count,” sasayawin mo muna ang lahat ng 32 count, pagkatapos ang apat na dagdag na count, at saka babalik sa simula. Ibig sabihin, may mga karagdagang count sa bahaging ito. Bahagi ng koreograpiya ang mga partikular na hakbang ng Tag, hindi mo iimbento ang mga ito.

Kung sa halip ay nakasaad ang “sa ikatlong ulit: Restart pagkatapos ng Count 16,” doon pa lang magtatapos ang ulit na iyon. Hindi isasayaw sa pagkakataong ito ang Counts 17 hanggang 32, at pagkatapos ng naisayaw na 16, susunod ang Count 1 ng pangunahing sequence. Sa susunod na karaniwang ulit, mananatiling kumpleto ang 32 count.

Para sa isang madaling sundang kumpletong sequence, tingnan ang gabay sa Cowboy Charleston na may 16 na count. Gayunman, mga numerong pinili lamang para sa paglalarawan ang mga bilang sa dalawang halimbawa natin, hindi mga tagubilin para sa sayaw na ito.

Ang isang pahayag gaya ng “Restart sa wall 3 pagkatapos ng Count 16” ay may dalawang magkaibang impormasyon. Sa kontekstong ito, karaniwang tumutukoy ang “wall 3” sa ikatlong pagsisimula ng sequence. Tinutukoy naman ng “pagkatapos ng Count 16” ang bahagi sa loob ng sequence na iyon. Sinasayaw mo pa ang Count 16 bago magsimula ulit ang sequence. Kaya, hindi tumutukoy ang salitang wall rito sa dagdag na pag-ikot.

Mahalaga ring malaman ang pagkakaiba ng “sa” at “pagkatapos ng”: ang tag pagkatapos ng isang tinukoy na wall ay kasunod ng pagtatapos nito. Ang restart sa loob ng wall na iyon ay pumapatid dito. Idinadagdag ng oras na tulad ng “facing 6:00” ang direksiyong kaharap mo sa sandaling binanggit. Hindi nito pinapalitan ang numero ng ulit o ang count.

Madalas na ipinapaliwanag ng musika kung bakit may ganitong mga eksepsiyon: mas mahaba o mas maikli ang isang bahagi kaysa sa inaasahan batay sa regular na sequence. Sa Line Dance, madalas gamitin ang salitang bridge para tukuyin ang tag. Pero hindi nito awtomatikong ibig sabihin na tinatawag ding bridge sa musika ang bahaging iyon.

Ipinapakita ng mga break sa Boogie Woogie kung paano magagamit sa koreograpiya ang isang musikal na paghinto sa ibang paraan. Kaya, hindi sapat na batayan ang isang maririnig na paghinto para masabing may tag sa Line Dance.

Ang restart ay hindi nangangahulugang hihinto ka sandali at basta na lang aayusin ulit ang mga paa mo. Dapat ihanda ng huling galaw bago ang restart ang pagsisimula. Hindi lang posisyon ng paa ang mahalaga, kundi lalo na kung aling paa ang sumasalo sa bigat mo.

Ipagpalagay na nagsisimula ang basic sequence sa isang hakbang pakanan. Kung gayon, dapat malaya ang kanang paa para magawa ang hakbang na iyon. Kung sa kabilang banda ay nagtatapos ang pinaikling sequence na nasa kanang paa ang bigat mo, magkakaroon ng problema sa kasunod na galaw kung walang iaangkop. Kaya binabago ng ilang koreograpiya ang huling hakbang bago ang restart, halimbawa, pinapalitan ang karaniwang pagtatapos na may bigat sa paa ng isang kilos na tahasang inilalarawang walang bigat dito. Posibleng solusyon ito, hindi pangkalahatang tuntunin para sa restart.

Ang pagbabagong nakasaad ay para lang sa mga bahaging talagang nangangailangan nito. Hindi rin nito ginagawang tag ang restart: kailangan doon magdagdag ng mga bilang. Ang pagbabago ng galaw sa dati nang bilang ay nagbabago muna sa kasunod na galaw, hindi sa haba nito.

Maaari ring magtapos ang isang tag sa sadyang pagkakahati ng bigat para maayos na masundan ng simula. Pero ang daloy pa rin ang batayan sa pagkakaiba: may idinagdag na mga bilang, o bumalik nang mas maaga sa bilang uno. Ipinapaliwanag naman ng paa na sumasalo sa bigat at ng direksiyon ng tingin kung paano gumagana sa katawan ang paglipat na ito.