Cách kết hợp các bước cơ bản và nhịp điệu trong tap dance

Trong điệu nhảy tap kiểu Mỹ, bàn chân vừa là công cụ chuyển động vừa là nguồn tạo âm thanh. Phần trước bàn chân và gót chân có thể tạo ra những âm thanh riêng biệt. Không phải lần chạm nào cũng cần chịu trọng lượng cơ thể: một bàn chân thả lỏng có thể lướt nhẹ trên sàn trong khi chân kia giữ cơ thể bạn ổn định. Những chuyển động nhỏ và đầu gối thả lỏng giúp bạn tách biệt hai việc này dễ dàng hơn.

Shuffle: hai lần quét chân mà không đặt chân xuống

Khi thực hiện Shuffle, phần trước bàn chân đang thả lỏng lướt về phía trước trên sàn, rồi quét ngược trở lại. Cả hai hướng đều tạo ra âm thanh. Trọng lượng cơ thể vẫn dồn lên chân trụ, bàn chân đang di chuyển không tự động đặt xuống sau đó. Đưa chân vung quá rộng khiến động tác quét ngược trở lại chậm hơn mức cần thiết.

Flap: quét chân rồi đặt xuống

Khi thực hiện Flap, sau động tác quét chân về phía trước là động tác đặt xuống có dồn trọng lượng lên phần trước của chính bàn chân đó. Bạn vẫn nghe hai âm thanh, nhưng giờ đây bạn tiếp đất bằng bàn chân ấy. Đây chính là điểm khác biệt giữa Flap và Shuffle.

Ball Change: chuyển trọng lượng hai lần

Ball Change gồm hai lần chạm sàn liên tiếp bằng phần trước bàn chân, lần đầu bằng một chân, sau đó bằng chân kia, cả hai lần đều dồn trọng lượng lên chân. Thường thì lần chạm đầu tiên diễn ra ngay trước một nhịp được nhấn mạnh. Khác với nhiều bước cơ bản trong Line Dance, ở đây thời lượng chính xác của âm thanh cũng là một phần không thể thiếu của động tác.

Số lượng âm thanh chưa cho biết chúng nằm ở đâu trong ô nhịp. Bốn lần tiếp xúc có thể được phân bố đều hoặc dịch chuyển về mặt nhịp điệu. Vì vậy, hãy tiếp tục giữ nhịp cơ bản trong đầu, ngay cả khi một bàn chân đang im lặng. Sự phân biệt giữa nhịp và trọng âm này cũng xuất hiện trong nhịp điệu của các điệu nhảy Swing chịu ảnh hưởng của nhạc jazz.

Cramp Roll: mũi bàn chân, mũi bàn chân, gót chân, gót chân

Một kiểu đơn giản bắt đầu bằng mũi bàn chân phải, sau đó đến mũi bàn chân trái. Tiếp theo, lần lượt hạ gót chân phải rồi gót chân trái. Như vậy, bạn có bốn lần tiếp xúc riêng biệt. Trước tiên, bạn có thể phân bố đều chúng theo nhịp đếm “1 và 2 và”.

Paradiddle: bốn lần tiếp xúc khác nhau

Trong một biến thể phổ biến, bạn chạm gót chân của bàn chân đang rảnh xuống phía trước, quét ngược lại bằng mũi bàn chân đó, đặt mũi bàn chân xuống và dồn trọng lượng lên, rồi hạ gót chân. Việc chuyển từ tiếp xúc không chịu lực sang tiếp xúc chịu lực đòi hỏi tư thế đứng vững.

Time Step: một mẫu nhịp điệu lặp lại

Time Step không chỉ một động tác chân riêng lẻ, mà là một tổ hợp nhịp điệu có thể lặp lại. Có nhiều biến thể, chẳng hạn với số lượng âm thanh khác nhau. Một đoạn ngắt nhịp ở cuối sẽ làm thay đổi phần lặp lại. Điều quan trọng là bạn cần biết cách bắt đầu đúng nhịp và giữ cho mẫu hình cùng những khoảng nghỉ của nó luôn dễ nhận ra.

Để luyện tập tại nhà, trước tiên bạn cần một bài tập nhịp điệu đơn giản, dễ kiểm soát. Một chuỗi đơn giản như sau: Shuffle chân phải vào nhịp „1 và“, đặt và dồn trọng lượng lên phần đệm bàn chân phải ở nhịp „2“, rồi nghỉ ở „3 và 4“. Sau đó lặp lại ý tưởng tương tự với chân trái. Đây là một chuỗi bài tập, không phải một Time Step hoàn chỉnh. Khoảng nghỉ cho thấy bạn có thể giữ nhịp mà không tạo tiếng chân hay không.

Tiếp theo, luyện Flap luân phiên chân phải và chân trái: quét chân vào nhịp „và“, rồi đặt chân xuống ở số tiếp theo. Bạn có thể nghe riêng Ball Change như hai lần chuyển trọng lượng vào „và 1“. Chỉ khi các chuỗi ngắn này đã tạo ra âm thanh ổn định, bạn mới nên kết hợp chúng với nhau. Nếu một tiếng chạm bị mất, hãy đơn giản hóa chuỗi thay vì giậm mạnh hơn.

Khi mới bắt đầu nhảy tap, hãy chọn nhạc có nhịp đều, dễ nghe, chẳng hạn như jazz nhẹ nhàng, blues hoặc nhạc đệm không lời rõ nhịp. Các tiết tấu trống dày đặc có thể át tiếng chân của bạn. Máy đếm nhịp giúp bạn giữ khoảng cách giữa các nhịp, còn âm nhạc giúp bạn cảm nhận cách chia câu nhạc. Với nhạc swing, hãy lưu ý rằng vị trí „và“ khi đếm thành tiếng thường không nằm chính xác ở giữa. Trước tiên, hãy luyện riêng cách chia nhịp đều và cách chia nhịp swing, để độ trễ có chủ đích không biến thành bước hụt ngẫu nhiên.