ল্যাম্বেথ ওয়াক কীভাবে লন্ডনকে নাচিয়েছিল

ল্যাম্বেথ ওয়াক (Lambeth Walk)-এর সূত্রপাত লন্ডনে, তবে এই পরিচিত নাচের ইতিহাসের শুরু একটি মিউজিক্যালের গানের দৃশ্য দিয়ে। The Lambeth Walk এসেছে ১৯৩৭ সালের Me and My Girl থেকে। নামটি ল্যাম্বেথের একটি রাস্তার কথা মনে করিয়ে দেয়, যা তার পথের বাজার ও শ্রমজীবী সংস্কৃতির জন্য পরিচিত ছিল। এভাবে গানটি দৈনন্দিন জীবনের একটি নির্দিষ্ট অনুষঙ্গ মঞ্চে নিয়ে আসে। তবে শুধু রাস্তার নাম থেকে প্রমাণ হয় না যে সেখানে আগে থেকেই এই নামে একটি সম্পূর্ণ নাচের ধরন ছিল।

মঞ্চের কোরিওগ্রাফি থেকেই তৈরি হয় এক ধরনের দাপুটে হাঁটার নাচ। অভিনয়শিল্পী লুপিনো লেন এই চলনকে ককনিদের হাঁটার ভঙ্গির অতিরঞ্জিত অনুকরণ বলে বর্ণনা করেছিলেন। অতিরঞ্জিত শব্দটি এখানে গুরুত্বপূর্ণ: থিয়েটার দৈনন্দিন কোনো চলনকে এমনভাবে তুলে ধরে, যাতে তুমি তার মধ্যে একটি চরিত্র ও তার মনোভাব চিনতে পারো। সচেতন উপস্থাপনার মাধ্যমে হাঁটা হয়ে ওঠে অভিনয়ধর্মী চলন।

এই ইতিহাস ব্যাখ্যা করে কেন ল্যাম্বেথ ওয়াককে শুধু কিছু নিরপেক্ষ পদক্ষেপের সমষ্টি হিসেবে দেখা উচিত নয়। মঞ্চে পরিবেশিত রূপে এই চলন উপস্থাপিত মানুষদের সম্পর্কে একটি বক্তব্য বহন করে। তুমি যদি লন্ডনের মঞ্চ ও নাচের ইতিহাস নিয়ে আগ্রহী হও, এই উদাহরণ দেখায় কীভাবে কোনো নাচ তার মূল নাট্যপ্রয়োগের সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত হতে পারে।

কার্যকর মঞ্চ-চলনই যে সম্পূর্ণ সামাজিক নাচের ধরন, তা নয়। মঞ্চে দর্শক কী দেখছে, সেটাই গুরুত্বপূর্ণ। নাচের মেঝেতে এর পাশাপাশি এটাও জরুরি যে মানুষ একসঙ্গে কোনো চলন গ্রহণ করে আবার করতে পারে কি না। নৃত্যশিক্ষক Adele England Lambeth Walk (ল্যাম্বেথ ওয়াক)-কে সামাজিক নাচে রূপ দিয়েছিলেন। তাই তাঁর ভূমিকা অভিনয়শিল্পী Lupino Lane-এর ভূমিকা থেকে আলাদা করে দেখতে হবে।

নাচের মেঝের উপযোগী করে তোলাটিও ছিল এর প্রসারে স্বতন্ত্র অবদান। এর মাধ্যমে অভিনয়ের একটি ধারণাকে অংশগ্রহণকারীদের উপযোগী রূপ দেওয়া হয়েছিল। তবে এ থেকে কোনো নির্দিষ্ট পদক্ষেপের ক্রম ধরে নেওয়া উচিত নয়: প্রমাণিত ইতিহাসটি রূপের পরিবর্তন ব্যাখ্যা করে, ঐতিহাসিক প্রতিটি সংস্করণের সব চলনের খুঁটিনাটি নয়।

মঞ্চনাটকের নাচের ক্ষেত্রে এই পার্থক্যটি সহজেই চোখ এড়িয়ে যায়। পরিচিত একটি নাম বিভিন্ন পরিবেশনাকে একই কাজ বলে মনে করাতে পারে। কিন্তু কোনো দৃশ্য একজন অভিনয়শিল্পীর জন্য তৈরি হতে পারে, আর নাচের কোনো রূপের উদ্দেশ্য হতে পারে সবাইকে একসঙ্গে অংশ নিতে দেওয়া। তাই নাচের চলন দেখা ও অনুকরণ করার ক্ষেত্রেও তুমি কী ধরনের পরিবেশনা দেখছ, তা গুরুত্বপূর্ণ। চোখে পড়ার মতো কোনো ভঙ্গি থেকেই যৌথ নাচে তার ভূমিকা বোঝা যায় না।

ইংল্যান্ডের এই রূপান্তর বোঝায়, কেন Lambeth Walk-এর ইতিহাসে নাট্যকর্মের পাশাপাশি নাচ শেখানোর বিষয়টিও রয়েছে। দুটির মধ্যে একটির কথা মাত্র বললে মঞ্চ-প্রদর্শন থেকে অংশগ্রহণে পৌঁছানোর পথটি অসম্পূর্ণ থেকে যায়।

স্ট্রেথামের লোকর্নো ড্যান্স হল থেকে অ্যাডেল ইংল্যান্ডের নৃত্যরূপটি ১৯৩০-এর দশকের শেষদিকে সমগ্র ব্রিটেনে ছড়িয়ে পড়ে। এই ঐতিহাসিক নৃত্যশালাটি তাই এর প্রচারের সূচনাস্থল হিসেবে ইতিহাসের অংশ। সেখানে নির্দিষ্ট কোনো সন্ধ্যা, দর্শকসংখ্যা বা ঠিক কীভাবে ঘটনাটি ঘটেছিল, সে বিষয়ে এই বিবরণ কিছু বলে না। নৃত্যটির যাত্রা বোঝার জন্য প্রমাণিত যোগসূত্রটুকুই যথেষ্ট: সামাজিক নৃত্যের উপযোগী করে সাজানো একটি মঞ্চভাবনা তার সৃষ্টিস্থানের বাইরেও গ্রহণ করা হয়েছিল।

১৯৩৮ সালে ল্যামবেথ ওয়াক (Lambeth Walk) যুক্তরাষ্ট্রে পৌঁছায় এবং প্যারিস ও প্রাগেও নাচা হয়। নৃত্যশিল্পীরা আর সেই পরিবেশের মানুষ না হলেও, যার দিকে মূল পরিবেশনাটি ইঙ্গিত করেছিল, নামটি তার লন্ডনের যোগসূত্র ধরে রেখেছিল। উৎপত্তি আর বিস্তারের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ পার্থক্যটি এখানেই: কোনো নৃত্য স্থানীয় বৈশিষ্ট্যে গড়ে উঠেও অন্য কোথাও গ্রহণ করা যেতে পারে।

এ থেকে তুমি “রাস্তার দল নাচে পরিণত হয়” এই সংক্ষিপ্ত কথাটির চেয়ে আরও নির্ভুল ধারণা পাবে। দৈনন্দিন জীবন আর আন্তর্জাতিক ফ্যাশনের মাঝখানে ছিল একটি গান, লুপিনো লেনের মঞ্চনৃত্যরচনা এবং অ্যাডেল ইংল্যান্ডের সামাজিক নৃত্যরূপ। এই ধাপগুলোর কোনোটিই অন্যটির বিকল্প নয়। ল্যামবেথ ওয়াক দেখায়, কোনো নৃত্য ছড়িয়ে পড়ার সময় সাংস্কৃতিক যোগসূত্র কীভাবে অক্ষুণ্ণ থাকতে পারে, অথচ একটি মুদ্রার ভূমিকা বদলে যায়: মঞ্চে চরিত্র ফুটিয়ে তোলা থেকে একসঙ্গে নাচা পর্যন্ত।