Λάιν ντανς: Η διαφορά ανάμεσα στο ταγκ και το ριστάρτ

Η πρόσθετη φράση και η επανεκκίνηση δεν αλλάζουν ριζικά ολόκληρο τον χορό. Είναι προκαθορισμένες εξαιρέσεις στη ροή μιας κατά τα άλλα επαναλαμβανόμενης ακολουθίας. Η διαφορά τους φαίνεται από το τι συμβαίνει με τη διάρκεια του συγκεκριμένου κύκλου.

Ως υποθετικό παράδειγμα, ας πάρουμε μια βασική ακολουθία 32 χτύπων. Αν η οδηγία λέει «μετά τον τρίτο κύκλο: πρόσθετη φράση τεσσάρων χτύπων», χορεύεις πρώτα και τους 32 χτύπους, έπειτα τους τέσσερις επιπλέον χτύπους και μετά ξαναρχίζεις από την αρχή. Σε αυτό το σημείο, λοιπόν, προβλέπονται επιπλέον χτύποι. Τα συγκεκριμένα βήματα της πρόσθετης φράσης αποτελούν μέρος της χορογραφίας, δεν τα επινοείς εσύ.

Αντίθετα, αν η οδηγία λέει «στον τρίτο κύκλο: επανεκκίνηση μετά τον χτύπο 16», αυτός ο κύκλος τελειώνει ήδη εκεί. Οι χτύποι 17 έως 32 παραλείπονται αυτή τη φορά και μετά τον χορεμένο 16 ακολουθεί ο πρώτος χτύπος της βασικής ακολουθίας. Στον επόμενο κανονικό κύκλο, οι 32 χτύποι εκτελούνται ξανά ολόκληροι.

Για μια σύντομη ολοκληρωμένη ακολουθία, δες τον οδηγό για τον Κάουμποϊ Τσάρλεστον (Cowboy Charleston) με 16 χτύπους. Οι αριθμοί στα δύο παραδείγματά μας είναι, αντίθετα, ενδεικτικοί και επιλεγμένοι ελεύθερα, δεν αποτελούν οδηγίες για αυτόν τον χορό.

Μια ένδειξη όπως «Επανεκκίνηση στον τοίχο 3 μετά το μέτρημα 16» περιέχει δύο διαφορετικές πληροφορίες. Ο «τοίχος 3» συνήθως αναφέρεται στον τρίτο κύκλο της ακολουθίας που έχει ξεκινήσει. Το «μετά το μέτρημα 16» προσδιορίζει το σημείο μέσα σε αυτόν τον κύκλο. Χορεύεις και το 16, πριν αρχίσει ξανά η ακολουθία. Επομένως, εδώ ο όρος τοίχος δεν αναφέρεται σε κάποια επιπλέον στροφή.

Σημαντική είναι και η διαφορά ανάμεσα στα «στον» και «μετά τον»: ένα ταγκ μετά από έναν καθορισμένο τοίχο έρχεται αφού αυτός ολοκληρωθεί. Μια επανεκκίνηση σε αυτόν τον τοίχο τον διακόπτει. Μια ένδειξη ώρας όπως «με κατεύθυνση προς τις 6:00» συμπληρώνει την κατεύθυνση προς την οποία κοιτάς τη συγκεκριμένη στιγμή. Δεν αντικαθιστά ούτε τον αριθμό της επανάληψης ούτε την ένδειξη του μετρήματος.

Η μουσική συχνά εξηγεί γιατί προβλέπονται τέτοιες εξαιρέσεις: ένα τμήμα διαρκεί περισσότερο ή λιγότερο απ’ όσο θα περίμενες από την κανονική ακολουθία. Στον λάιν ντανς (Line Dance), η λέξη «γέφυρα» χρησιμοποιείται συχνά για ένα ταγκ. Δεν σημαίνει όμως απαραίτητα ότι το ίδιο τμήμα χαρακτηρίζεται μουσικά ως γέφυρα.

Το πώς μπορεί να αξιοποιηθεί χορογραφικά μια μουσική διακοπή με διαφορετικό τρόπο φαίνεται στα μουσικά διαλείμματα στο Μπούγκι Γούγκι (Boogie Woogie). Επομένως, μια ακουστή παύση από μόνη της δεν αποτελεί απόδειξη ότι υπάρχει ταγκ σε λάιν ντανς.

Μια επανεκκίνηση δεν είναι πρόσκληση να σταματήσεις για λίγο και να αναδιατάξεις όπως όπως τα πόδια σου. Η τελευταία κίνηση πριν από την επανεκκίνηση πρέπει να προετοιμάζει την αρχή. Δεν μετρά μόνο η θέση των ποδιών, αλλά κυρίως ποιο πόδι στηρίζει το βάρος σου.

Ας υποθέσουμε ότι η βασική ακολουθία αρχίζει με ένα βήμα προς τα δεξιά. Τότε το δεξί πόδι πρέπει να είναι ελεύθερο για αυτό το βήμα. Αντίθετα, αν η συντομευμένη ακολουθία τελειώνει με το βάρος στο δεξί πόδι, προκύπτει πρόβλημα στη συνέχεια, αν δεν γίνει κάποια προσαρμογή. Γι’ αυτό, κάποιες χορογραφίες αλλάζουν το τελευταίο βήμα πριν από την επανεκκίνηση, για παράδειγμα αντικαθιστώντας ένα κλείσιμο με βάρος σε ένα πόδι με μια ρητά περιγραφόμενη κίνηση χωρίς μεταφορά βάρους. Αυτή είναι μια πιθανή λύση, όχι ένας γενικός κανόνας για τις επανεκκινήσεις.

Η αλλαγή που αναφέρεται ισχύει μόνο όπου προβλέπεται. Επίσης, δεν μετατρέπει την επανεκκίνηση σε tag: γι’ αυτό θα έπρεπε να προστεθούν επιπλέον counts. Μια αλλαγμένη κίνηση σε ένα ήδη υπάρχον count αλλάζει αρχικά τη συνέχεια, όχι τη διάρκεια.

Και ένα tag μπορεί να τελειώνει με στοχευμένη κατανομή του βάρους, ώστε να ακολουθεί ομαλά η αρχή. Για τη διάκριση, όμως, καθοριστική είναι η ακολουθία: είτε προστίθενται counts είτε γίνεται πρόωρη επιστροφή στο ένα. Στη συνέχεια, το πόδι στήριξης και η κατεύθυνση του βλέμματος εξηγούν πώς λειτουργεί αυτή η μετάβαση στην πράξη.