チリのクエカがハンカチで親密さを誘う

チリのキューカ（Cueca）では、6拍子と3拍子が特徴的に交互に現れる、歌入りのキューカ音楽が使われます。楽譜では6/8拍子と表記されることがよくありますが、耳に聞こえるアクセントは、すべての8分音符を数えるだけでは説明できません。歌や伴奏、曲の各部分が、動きにまとまりを与えます。楽器編成や音色は、踊られる環境によって異なります。

まず実際に踊ってみるときに、民族衣装やウアソーの衣装は必要ありません。動きやすい普段着と、足にしっかり合った靴があれば、ステップや重心移動を試せます。地域や祝祭に結びついた衣装は、特定の演目や場面で着用されるものです。そのため、よく見かける農村の祝祭衣装が、チリにおけるあらゆる社会的なキューカの踊り方を代表するわけではありません。

雄鶏と雌鶏という解釈は、踊りにおける求愛を表すものとしてよく知られていますが、すべてのキューカに当てはまる決まりではありません。このたとえは、求愛したり、相手をかわしたり、再び近づいたりする様子を分かりやすく説明してくれます。ただし、手の動きを一つひとつ決めつけたり、人を固定的な動物の役割に当てはめたりするものではありません。踊りを見るときは、こうした比喩的な物語よりも、踊り手同士のやり取りに注目すると、より多くのことが分かります。

キューカ・ソラ（Cueca sola）は、パートナーの不在を目に見える形で表現する、政治的な意味を帯びたソロ形式です。チリの軍事独裁政権時代に、行方不明者の遺族との関わりのなかで知られるようになりました。ペアで踊らないからこそ、この踊りは求愛を表す踊りとは異なるメッセージを伝えます。そのため、一般的なソロ練習の一つとして捉えないようにしましょう。

小さな布はスペイン語でpañueloと呼び、ñの後にeが入ります。白い布がよく使われ、それぞれの角を持って踊る様子をよく見かけます。手や腕の動きが目に見える揺れとして伝わるよう、軽い布が使われます。大きな肩掛け布とは異なり、体を覆うのではなく、身振りを空間へと広げます。

いいえ、舞台で踊るキューカ（Cueca）では、決められた部分と、踊り手それぞれの表現を組み合わせることがあります。あらかじめ決めた動線や共有するアクセント、計画された締めくくりがあると、観客の前でもグループで息を合わせやすくなります。その枠組みのなかで、視線や動きの質には違いが生まれます。一方、社交の場で踊る人たちも、舞台用の振り付けではなくても、共通の決まりを正確に身につけていることがあります。