Nuo karaliaus iki danseur noble: vyrai baleto istorijoje

Klasikinio baleto šaknys glūdi ne švelniuose puantų bateliuose, o absoliučioje Europos valdovų galios reprezentacijoje. XVI ir XVII amžiais šokis Italijos ir Prancūzijos dvaruose buvo tik vyrų reikalas. Bajorija naudojo geometrines žingsnių sekas, kad pademonstruotų discipliną, eleganciją ir politines ambicijas. Ne kas kitas, o Prancūzijos karalius Liudvikas XIV, kuris pats pasirodydavo kaip aistringas šokėjas ir garsiajame „Ballet de la Nuit“ spindėjo kaip saulė, profesionalizavo šią meno formą. 1661 metais jis įkūrė „Académie Royale de Danse“. Šioje epochoje istorinis vyrų vaidmuo balete buvo itin politiškai reikšmingas: vyrai įkūnijo dievus, didvyrius ir monarchus, o moterys scenoje iš pradžių net nebuvo įleidžiamos. Tik nuo 1681 metų šokėjoms buvo leista žengti į sceną, tačiau kūrybinis ir šokių dominavimas iš pradžių liko tvirtai vyrų rankose.

Su romantizmo iškilimu XIX amžiaus pradžioje įvyko radikalus pokytis. Ilgesys to, kas anapusiška, elfų, dvasių ir nepasiekiamų moterų figūrų, baleriną iškėlė į įvykių centrą. Išradus šokį ant pirštų galiukų, kuris šlovinamas šedevre Giselle: romantinio baleto šedevras dėmesio centre, atrodė, kad moterys scenoje sklendžia be svorio. Dėl šios estetizacijos {{strong:Danseur noble}} įėjo į istoriją: jo pagrindinė užduotis pasikeitė iš solinio jėgos šaltinio į patikimą partnerį. Vyro vaidmuo balete tapo atraminiu, keliančiu ir vizualiniu rėmu sklendžiančiai balerinai. Kol moterys žvaigždės buvo šlovinamos, vyrų baleto šokėjai Vakarų Europoje istoriškai tam tikrais laikotarpiais beveik atsidūrė antrame plane. Tik Rusijos imperatoriškasis teatras išsaugojo vyrų solo techninį stiprumą bei savarankiškumą ir išgelbėjo lyčių pusiausvyrą per šią epochą.

XX amžiaus pradžioje vyriškas buvimas scenoje išgyveno triumfuojantį renesansą. Sergejaus Diagilevo vadovaujama „Ballets Russes“ trupė nušlavė senąsias konvencijas. Tokie šokėjai kaip Vaclovas Nižinskis savo nevaldoma jėga, laukiniškumu ir giliu emocionalumu iš esmės pakeitė estetiką. Jie parodė, kad vyras scenoje neturi būti tik kavalierius, o gali tapti savarankišku, emociškai sudėtingu meno kūriniu. Šiandien žvilgsnis į baletą šiandien: patirkite modernios scenos tendencijas rodo, kad ribos tarp klasikinių vaidmenų modelių galutinai nyksta. Šiuolaikiniai choreografai vyrus balete pristato visoje jų įvairovėje: nuo atletiškos dinamikos ir jautraus pažeidžiamumo iki lygiavertės partnerystės.