Se på dans sammen i Paris
På udansa connect finner du folk i Paris som du kan se på dans med og utveksle tanker om figurer dere har sett.
Dansekultur5 minutter
Slik kjenner du igjen Cancan i Paris på dansetrinnene
Av Mary De LucaOppdatert
- I French Cancan fra Paris kjenner du igjen høye benspark, sprettende hopp, samstemte rekker og skjørt som føres.
- Et benspark løfter det frie beinet, mens hele kroppen forlater bakken et øyeblikk i et hopp.
- I rekker gjentar danserne bevegelsene sammen eller etter hverandre, og skaper dermed et ordnet gruppebilde.
- Skjørtføringen rammer inn beinarbeidet, og først når flere kjennetegn passer sammen, blir dansen lett å kjenne igjen.
På avstand flyter raske ben og lyse underskjørt lett sammen til ett bilde. Når du bevisst flytter blikket, blir sceneeffekten til en lesbar sekvens av bevegelser.
Dette trenger du for å kjenne det igjen
- Et opptak av Cancan eller en dansesekvens som kan observeres
- God sikt til føttene og hele kroppen
- Et perspektiv som viser flere dansere samtidig
- For videoer: avspilling med pause og sakte film
French Cancan knytter enkeltfigurer sammen til en revy
Når du støter på begrepet Cancan i Paris, er det nyttig å skille mellom to ting: Den historiske dansen og det gjennomarbeidede revynummeret er ikke det samme. Ifølge den dokumenterte byhistorien ble Cancan danset i de offentlige dansesalene i Paris, blant annet av studenter på 1830-tallet. Senere utviklet den seg til et eget revynummer på Moulin Rouge. På 1920-tallet utformet koreografen Pierre Sandrini French Cancan der. Du finner en forklaring på den historiske sammenhengen på siden om Cancan som revynummer på Moulin Rouge.
Denne utviklingen er viktig når du skal kjenne igjen dansen: Du ser ikke bare enkeltstående høye bein, men en sekvens som er satt sammen for å skape et helhetsinntrykk. Et benspark får større effekt når det gjentas, et hopp når alle lander samtidig, og et skjørt når flere stoffpaneler åpnes samtidig. Se derfor ikke bare på den mest iøynefallende personen, men også på forholdet mellom henne og gruppen.
Et nummer kan inneholde soloøyeblikk, forskjøvede innsatser og skiftende formasjoner. En rett rekke trenger altså ikke å være der hele tiden. Rekkefølgen på figurene er heller ikke fastlagt. Veiledningen nedenfor hjelper deg med å rette blikket, den beskriver ikke koreografien. Du finner en beslektet måte å observere rom og forhold mellom kropper på i lesningen av en samtidskoreografi, selv om de to danseformene ikke har det samme bevegelsesspråket.
Slik leser du en Cancan-sekvens
Se en hel frase
La først en kort bevegelsessekvens gå uten avbrudd. Lytt etter den jevne pulsen, og legg merke til hvor gruppen tydelig begynner eller avslutter samtidig. Du har et brukbart utdrag når du ikke bare ser en spektakulær sluttposisjon, men også overgangen dit.
Følg med på støttebeinet og det frie beinet
Se på én person: Én fot bærer vekten, mens det andre beinet løftes fram og senkes igjen. Dette er et beinkast. Du kjenner igjen gjentakelser eller sideskift ved å se hvilket bein som blir stående på bakken.
Skille mellom bensirkel og holdt ben
Følg deretter banen til den løftede foten. Beskriver den en bue, ser du en sirkulær benbevegelse i stedet for et rett kast. Hvis benet holdes oppe med hånden, er det den holdte posisjonen som kjennetegner bevegelsen, ikke bare hvor høyt benet er løftet.
Se sats og landing sammen
Følg med på begge føttene til samme person nå. Hvis de forlater gulvet samtidig, er det et hopp. En vid benstilling i luften og en spagat på gulvet er ulike øyeblikk; klassifiser figuren først når du ser landingen.
Løft blikket til hele rekken
Gå fra enkeltpersonen til gruppen. Når bensparkene begynner samtidig, oppstår en felles aksent; starter de etter hverandre, beveger bevegelsen seg gjennom rekken. Også når formasjonen endres, kan du følge med på om avstandene og retningen holdes i orden.
Koble skjørteteknikken til helhetsinntrykket
Se til slutt på hendene: De griper tak i stoffet, åpner det ut til sidene eller løfter det for et beinkast. Beskriv deretter kombinasjonen, for eksempel gjentatte beinkast på rekke med utslåtte skjørt. Denne sammenhengen sier mer enn kostymet eller musikken alene.
Dansekurs i Paris
Hvis du vil danse selv etter å ha sett på, finner du dansekurs i ulike dansestiler i Paris på udansa.
Slik unngår du feilaktige koblinger
Sånn, ja
- Følg fotbanen fra begynnelse til slutt
- Hvis landingen er skjult, vent med å felle en dom
- Skill mellom samtidige og forskjøvede innsatser
- Se kostyme, bevegelse og gruppebilde i sammenheng
Ikke slik
- Utlede hele figuren fra et stillbilde
- Kalle enhver vid benstilling for spagat
- Automatisk anta at hver rekke er synkronisert
- Ta en volangskjørt alene som bevis på Cancan
Observasjonen din å krysse av
Før avspilling
Utsnitt
Ved andre gjennomgang
Tilknytning
Etter å ha sett
Resultat
Vanlige spørsmål
Nei, et høyt spark alene er ikke et tilstrekkelig kjennetegn på cancan. Lignende beinbevegelser forekommer i andre scenedanser. Legg også merke til gjentakelsene, vekslingen mellom spenstige bevegelser og tydelige aksenter, samt forbindelsen med skjørtføring og gruppeformasjoner. En isolert positur gjør ikke disse sammenhengene synlige.
Nei, du trenger ikke å se en spagat for å kunne kjenne igjen en cancan-sekvens. Den hører til det kjente repertoaret av figurer, men er ikke obligatorisk i hvert utdrag. Et opptak kan slutte før den kommer, eller vise en annen del. Det avgjørende er fortsatt samspillet mellom de synlige kjennetegnene, ikke å krysse av for en komplett liste over figurer.
Musikken gir et hint, men er ikke et sikkert bevis på at det er cancan. En rask puls med tydelig rytmisk inndeling understøtter de spenstige bevegelsene og de felles aksentene. Den samme musikken kan imidlertid også brukes til en annen koreografi. Lytt derfor etter forholdet mellom lyd og bevegelse: Når beinkast eller landinger treffer hørbare aksenter, blir utformingen tydeligere.
Et beinkast kjennetegnes av at det frie beinet føres opp og deretter tilbake, mens støttebeinet bærer vekten. Sakte film gjør det lettere å skille denne bevegelsen fra en positur som holdes. Gå deretter tilbake til normal hastighet: Først da ser du hvor energisk figuren utføres, og hvilken aksent den danner i sekvensen.
Du bør ikke prøve deg på høye beinkast, hopp og spagatfigurer uten forberedelser. Når du bare ser på, mangler du informasjon om oppvarming, styrke, bevegelighet og trygge landinger. Denne veiledningen handler om å kjenne igjen figurene, ikke om å trene på dem. Hvis du snakker om et utdrag, kan du heller beskrive retning, bakkekontakt og hvordan gruppen beveger seg, enn å prøve å løfte beinet så høyt som mulig.
