Slowfox w pozycji zewnętrznej: trzeci krok

W parze w pozycji zamkniętej ciała nie stoją naprzeciw siebie jak dwa idealnie pokrywające się prostokąty. Istniejące przesunięcie pozwala na różne tory stóp. W trzecim kroku kroku piórkowego osoba prowadząca przesuwa prawą stopę do przodu, mijając prawą stronę drugiej osoby. Osoba podążająca wykonuje wtedy lewą stopą krok w tył. Chodzi o prawą stronę osoby podążającej, a nie prawą stronę z perspektywy widza.

Pozycja poza partnerem opisuje relację między torem kroku a drugą osobą. To określenie nie oznacza, że całym ciałem przesuwasz się bokiem obok drugiej osoby. Nadal jesteście połączeni jako para, a stopa wykonująca krok do przodu nie trafia między stopy partnerów.

To wyjaśnia też CBMP: prawa stopa osoby prowadzącej porusza się po wąskiej linii przed ciałem, która pokrywa się z wyobrażoną linią lewej stopy lub ją przekracza. Nie jest szeroko odchylana w prawo. Również lewy krok w tył osoby podążającej należy tu do CBMP. Pozycja zewnętrzna nie jest więc ani szerokim wykrokiem, ani otwartą pozycją pary. Na nagraniu czasem wygląda niepozornie, choć to ona stanowi różnicę między swobodnym przejściem a zablokowanym kolanem.

Trzeci krok nie znajduje swojego miejsca dopiero w chwili, gdy prawa stopa ma ruszyć do przodu. Wcześniejsze ustawienie ciała przygotowuje drogę zewnętrzną. W roli prowadzącego, w drugim kroku lewa strona ciała jest nieco wysunięta do przodu. To wysunięcie lewej strony umożliwia następnie wykonanie prawego kroku po zewnętrznej stronie, bez przesuwania górnej części ciała w prawo.

Wysunięcie boczne nie oznacza mocnego wypychania barku do przodu. Chodzi o ustawienie ciała jako całości. Jeśli ciało pozostaje ustawione frontalnie, nieodpowiednio do kierunku stopy, łatwo odnieść wrażenie, że przed tobą nie ma miejsca. Częstym zastępczym rozwiązaniem jest wtedy przesunięcie partnerki w bok prawą ręką. W ten sposób tracicie jednak właśnie tę relację, która powinna umożliwić przejście.

Innym częstym nieporozumieniem jest otwarcie do promenady. W przypadku Wischera w wolnym walcu ta otwarta relacja odgrywa osobną rolę. W kroku piórkowym nie jest rozwiązaniem pozwalającym przejść po zewnętrznej stronie. Twoje stopy mogą poruszać się inaczej niż stopy partnerki, podczas gdy wasze górne części ciała nadal pozostają w zamkniętej pozycji tanecznej. Pozorny paradoks znika, gdy przestajesz traktować ustawienie stóp i ustawienie ciała jako to samo.

Jeśli podążasz, twoim zadaniem nie jest usuwanie się z drogi prawej stopy osoby prowadzącej. Lewą stopą robisz krok w tył, po torze zgodnym ze wspólnym ustawieniem. Jeśli zamiast tego robisz krok w bok, zmienia się przesunięcie. Rola prowadząca musi wtedy korygować ruch w reakcji na przesuwającą się przeszkodę, chociaż przejście było już dostępne.

Jeśli prowadzisz, pozycja zewnętrzna nie daje ci z kolei prawa, by wyprzedzać partnera. Poruszasz się dalej razem z parą. Prawa stopa mija partnera, ale ruch twojego ciała pozostaje zgrany ze wspólnym ruchem. Nie potrzebujesz do tego ani szerokiego zamachu wolną nogą, ani dodatkowego nacisku dłonią.

Dobrze wykonane przejście zewnętrzne nie przypomina nagłego uniku. Rola podążająca nie musi amortyzować szarpnięcia w bok, a rola prowadząca nie musi wymuszać sobie miejsca. Jeśli próbujesz przy tym kontrolować osobno każdy ruch ciała, możesz stracić z oczu ich wzajemny związek. Artykuł o koordynacji rąk i nóg wyjaśnia, dlaczego rozkładanie ruchów na części może pomagać w nauce. W tej chwili najważniejsze jest zrozumienie, że dwa osobne tory kroków tworzą wspólne przejście.