Kako ImPulsTanz na Dunaju povezuje oder in izmenjavo

Zgodovina festivala ImPulsTanz v Dunaju se je začela leta 1984: Karl Regensburger in Ismael Ivo sta ustanovila Mednarodne plesne tedne. Od leta 1988 se festival imenuje ImPulsTanz. Ta izvor pomaga razumeti njegovo povezovanje predstav in plesne prakse. Izraz plesni tedni usmerja pogled ne le na posamezne večerne predstave, temveč tudi na skupno obdobje posvečanja plesu.

Dokumentirana festivalska oblika je obsegala obdobje v juliju in avgustu, dolgo do pet tednov. Opisovale so jo približno 160 delavnic za profesionalce in začetnike ter mednarodne produkcije, svetovne premiere in prve izvedbe v Avstriji. Ti podatki opisujejo ohranjeno zasnovo, ne pa zavezujoče ponudbe prihodnje festivalske izdaje.

Ti izrazi razlikujejo med različnimi oblikami javnih predstavitev: svetovna premiera je prva javna izvedba dela nasploh. Prva izvedba v Avstriji pa občinstvu v Avstriji prvič predstavi delo, ki je bilo že prikazano drugje. Delavnice omogočajo dostop do telesnih načinov dela. Festivalska oblika tako postavlja predstavitve in skupno delo drugo ob drugo, ne da bi ju enačila. Predstava ni nujno rezultat delavnice, delavnica pa ni nujno priprava na poznejšo produkcijo.

Mednarodni plesni festival ne vodi nujno do skupnega gibalnega jezika. Sodobni ples ni ustaljen repertoar, ki bi ga morali vsi sodelujoči enako obvladati. Umetniška dela se lahko razlikujejo po tem, kako razvijajo gibanje, se povezujejo z glasbo ali organizirajo sodelovanje. Mednarodna izmenjava ponuja priložnost, da te razlike spoznamo v praksi, namesto da bi o njih brali le kot o podatkih o izvoru v programu.

Splošna situacija to nazorno pokaže: ena oseba razvije gibanje iz teže roke, druga začne s korakom, tretja s premorom. Pri skupnem delu lahko predstavijo svoja izhodišča in jih spreminjajo. Za to se jim ni treba dokončno dogovoriti o tem, katera rešitev je prava. Bistveno je, da je način dela razumljiv tudi drugim.

Na odru pa umetniška odločitev dobi določeno javno obliko. Kako močno okvir uprizoritve vpliva na srečanje s plesom, pojasnjuje tudi razlaga o tablaoju kot majhnem flamenco odru, pri drugem plesu in formatu. Za razumevanje festivala ImPulsTanz je ta razlika pomembna: predstavitev usmerja zbrano pozornost, izmenjava pa odpira možnosti za spremembe. Oboje se lahko dopolnjuje, ne da bi imelo isti namen.

Dokumentirano zasnovo ImPulsTanz so pod naslovom Public Moves sestavljale brezplačne ure na prostem. Ob predstavah in delavnicah je tako nastala še ena možnost za sodelovanje. Program gibanja na prostem lahko doseže tudi ljudi, ki ne bi najprej izbrali večera ob odru ali daljšega učnega procesa. To opisuje funkcijo formata, ne zagotavlja pa prihodnje ponudbe.

Profesionalci in začetniki imajo različne telesne izkušnje. To ne preprečuje srečanja: preprosta gibalna naloga lahko neizkušeni osebi pomaga najti orientacijo, izkušeni osebi pa ponudi razlog, da spremeni navado. Dostopnost zato ne pomeni, da umetniška vprašanja izginejo. Pomeni, da vstop ne poteka izključno prek strokovnega izrazoslovja ali že usvojene tehnike.

Zate v Dunaju lahko festivalsko idejo umestimo takole: s plesom se lahko srečaš kot gledalec, sam pridobiš telesne izkušnje ali se pogovarjaš o načinih dela. To so različni odnosi do plesa, ne pa hierarhija. Tudi plesni pouk brez stalnega plesnega partnerja v Dunaju v drugem kontekstu kaže, da skupno učenje ni vezano na že obstoječi par. Na festivalu ta odprtost razširi krog ljudi, ki se lahko posvečajo umetniškemu gibanju.