Tvoja plesna avdicija v Dunaju: improvizirati pod pritiskom

Na plesni avdiciji na Dunaju se lahko na primer improvizacijska naloga glasi: Začni s komolcem, stopala pa naj se odzovejo šele pozneje. To je primer za trening, ne trditev o preizkusni nalogi določene ustanove. Ni ti treba razviti spektakularnega zaporedja. Zanimivo je, ali komolec res sproži impulz in kako ta potuje naprej skozi tvoje telo.

Gibalna partitura se lahko nanaša na dele telesa, poti skozi prostor, tempo ali odnose. Omejitev poskrbi, da so tvoje odločitve jasne: impulz lahko ohraniš majhen, spremeniš njegovo smer ali ga prekineš s premorom. Zahteva pri tem ostane prepoznavna, tudi če je tvoj odgovor odprt. Obseg gibanja in gibljivost sta različni stvari, članek o gibljivosti s plesom to razliko pojasni v kontekstu tvojega treninga.

Lokalni kontekst je sodobni ples: ImPulsTanz se je začel leta 1984 kot Mednarodni plesni tedni. Tanzquartier Wien se je odprl leta 2001 kot prostor za sodobni ples in performans. Ta zgodovina pojasnjuje kulturni okvir, ne prinaša pa aktualnih razpisov ali zavezujočega nabora nalog za tvojo prijavo. Odločilno ostaja konkretno navodilo za nalogo, ne domnevna dunajska slogovna norma.

Ko hkrati plešeš, slišiš novo navodilo in te opazujejo, se za tvojo pozornost poteguje več stvari. Želiš razumeti nalogo, organizirati svoje telo in narediti dober vtis. Zato se zlahka zatečeš k znanim obratom ali velikim gibom. Dajo ti občutek varnosti, vendar lahko zakrijejo bistveno navodilo.

Koristna vadbena situacija zato ne spremeni vsega hkrati. Začneš na primer s kakovostjo težko, pozneje pa dobiš spodbudo, naj bo gibanje prožno. Vprašanje ni, koliko gibov poznaš. Raziskuješ, kako se spremeni ista pot: Ali težo oddaš za dalj časa? Nastane drugačen ritem? Se premor skrajša? To razlikuje sposobnost odzivanja od golega menjavanja korakov.

Glasba lahko še dodatno pritegne pozornost. Brez glasbe slišiš dih in stike stopal s tlemi, z glasbo pa lahko isto pravilo povežeš z zunanjim ritmom. Oboje so smiselni pogoji za vadbo. Opazovanje je dodaten pogoj, ne nenehna sodba o tvoji vrednosti. Če zastaneš, lahko to obdelaš kot premor, dokler se vrneš k nalogi. Tako tvoj plesni poskus ostane raziskovanje, namesto da bi mrzlično iskal domnevno pravi učinek.

Po improvizacijski nalogi je najkoristnejši konkreten razmislek: Kje je bila moja odločitev vidna in kdaj sem izgubil_a pravilo? Ta razlika iz izvedbe ustvari gradivo za nadaljnji trening. Če pri vsaki spremembi smeri pozabiš na predpisani del telesa, je prav ta prehod tema, ki se ji moraš posvetiti. Za to ne potrebuješ že pripravljene odrske koreografije.

Pri skupinski nalogi se pridruži še zaznavanje drugih. Razdalja, smer pogleda in skupni ritem lahko ustvarijo odnose, tudi brez dotika. Za dogovorjeni stik je potrebno soglasje, tvegani dvigi pa ne nadomestijo pozornega sodelovanja. Gibljiva oblačila za trening omogočajo svobodno gibanje sklepov in varen stik s tlemi, vendar se ne smejo ujeti pod roke ali stopala.

Pri pouku, ki obsega več enot, je smiseln načrt koristnejši kot zgolj čim več snovi. Prispevek o načrtovanju intenzivnega plesnega tečaja pojasnjuje to razliko. Pri pripravi na avdicijo to pomeni, da se morajo izkušnje z menjavanjem nalog med seboj povezovati. Iz tega ne moreš sklepati, ali boš sprejet_a, saj je izbor odvisen tudi od posameznega projekta. Lahko pa se naučiš natančneje zaznavati svoje odločitve in se ob opazovanju prožno odzvati na nov pogoj.