Kako je Lambeth Walk pripravil London do plesa

Začetki plesa Lambeth Walk segajo v London, vendar se znana plesna zgodba začne z muzikalno točko. The Lambeth Walk izvira iz muzikala Me and My Girl iz leta 1937. Ime se nanaša na ulico v Lambethu, ki je bila znana po ulični tržnici in delavski kulturi. Pesem je tako na oder prinesla konkreten vsakdanji kontekst. Vendar samo ime ulice še ne dokazuje, da je tam že obstajal izoblikovan ples s tem imenom.

Iz odrske koreografije je nastal ponosno vzravnan ples s koraki. Igralec Lupino Lane je gibanje opisal kot pretirano posnemanje hoje Cockneyjev. Pomembna je beseda pretirano: gledališče vsakdanje gibanje naredi opazno, da v njem prepoznaš lik in njegovo držo. S premišljeno oblikovanimi gibi hoja postane igralski izraz.

Ta izvor pojasnjuje, zakaj Lambeth Walk ne smemo razumeti zgolj kot zbirko nevtralnih korakov. V svoji odrski različici hoja izraža nekaj o upodobljenih ljudeh. Če te zanima gledališče in plesna zgodovina v Londonu, ta primer pokaže, kako tesno je ples lahko povezan s svojo prvotno gledališko nalogo.

Učinkovit odrski gib še ni dokončna različica družabnega plesa. Na odru je pomembno, kaj vidi občinstvo. Na plesišču pa je pomembno tudi, ali lahko ljudje gib skupaj usvojijo in ponovijo. Učiteljica plesa Adele England je iz Lambeth Walka ustvarila družabni ples. Njeno vlogo je zato treba razlikovati od vloge izvajalca Lupina Lanea.

Priredba za plesišče je bila samostojen prispevek k širjenju plesa. Izvajalsko zamisel je prenesla v obliko, namenjeno sodelujočim. Iz tega pa ne bi smel sklepati na določeno zaporedje korakov: dokumentirana zgodovina nastanka pojasnjuje spremembo formata, ne pa vseh podrobnosti gibov v vsaki zgodovinski različici.

Pri plesih iz gledaliških predstav to razliko zlahka spregledamo. Zaradi znanega naslova so lahko različne izvedbe videti kot isto delo. Toda prizor je lahko zasnovan za izvajalca, medtem ko naj bi plesna različica omogočala skupno sodelovanje. Tudi pri opazovanju in posnemanju plesnih gibov je zato odločilno, kakšno vrsto izvedbe imaš pred seboj. Izrazita poza še ne pojasni, kakšno vlogo ima v skupnem plesu.

Englandina priredba pojasnjuje, zakaj zgodovina Lambeth Walka vključuje tako gledališko delo kot poučevanje plesa. Če omenimo le eno od teh plati, izpustimo del poti od nastopa do sodelovanja.

Iz plesne dvorane Locarno Dance Hall v Streathamu se je plesna priredba Adele England konec tridesetih let 20. stoletja razširila po vsem Združenem kraljestvu. Zgodovinska plesna dvorana je tako kot izhodišče širjenja postala del zgodovine. Ta umestitev ne pove ničesar o posameznih večerih, številu obiskovalcev ali natančnem dogajanju tam. Za pot plesa zadošča dokumentirana povezava: zamisel z odra, prirejena za družabni ples, se je uveljavila tudi zunaj kraja, kjer je nastala.

Leta 1938 je Lambeth Walk dosegel Združene države Amerike, plesali pa so ga tudi v Parizu in Pragi. Ime je ohranilo svojo londonsko povezavo, čeprav plesalci niso več izhajali iz okolja, na katero se je nanašala izvirna točka. V tem je pomembna razlika med izvorom in širjenjem: ples lahko zaznamuje določen kraj, a ga kljub temu prevzamejo drugje.

Iz tega si lahko ustvariš natančnejšo predstavo kot iz poenostavljene razlage »ulična tolpa postane ples«. Med vsakdanjim življenjem in mednarodno modo so bili pesem, odrska koreografija Lupina Lanea in družabna plesna različica Adele England. Nobena od teh postaj ne nadomešča druge. Lambeth Walk kaže, kako se kulturne povezave lahko ohranijo pri širjenju, medtem ko se namen gibanja spreminja: od upodabljanja značaja na odru do skupnega plesa.