Tanzstile in Augsburg: Von Ballett bis Tanzgeschichte

Ako želiš da razvrstaš plesne stilove u Augsburgu, pomoći će ti tri pitanja: Kako se telo organizuje, kako odgovara na muziku i kako nastaje sklad između plesača? Sami nazivi ne govore mnogo o pojedinačnom času ili nastupu. Ipak, daju ti predstavu o osnovama, ali ne potvrđuju da postoji konkretna lokalna ponuda.

U baletu, uspravno držanje, kontrolisano vođenje nogu i spoljašnja rotacija koja polazi iz zgloba kuka spadaju u osnove. Pokret sa savijenim kolenima naziva se Plié; između ostalog, pomaže pri prelazima i pripremi za skokove. Spoljašnja rotacija ne sme da se forsira izvrtanjem kolena ili stopala. Ples na vrhovima prstiju posebna je tehnika, a ne preduslov za početak.

Salsa se zasniva na ritmičkim prebacivanjima težine, a u plesu u paru i na jasnim pokretima kojima partneri daju znakove jedno drugom. Hip Hop stavlja naglasak na nešto drugo: groove, odnosno neprekidno ritmičko kretanje tela, i izolacije, pri kojima se pojedini delovi tela pokreću ciljano. Standardni plesovi obuhvataju različite plesove u paru, svaki sa svojom muzikom i kretanjem po prostoru.

To ne znači da svi oni podrazumevaju iste fizičke zahteve. Kako su povezani opterećenje, koordinacija i oporavak, objašnjava vodič o kondiciji i fizičkom opterećenju pri plesu. O oblicima nastave govori stranica kursevi plesa u Augsburgu.

Ballett als Theaterkunst ist nicht mit einer Abfolge klassischer Übungen gleichzusetzen. Auf der Bühne werden Bewegungen choreografisch geordnet: Ein wiederkehrender Schritt kann eine Beziehung markieren, ein Abstand Spannung erzeugen, eine Pause den Blick lenken. Auch ein Ballettensemble kann mit zeitgenössischen Bewegungssprachen arbeiten. Die Sparte allein verrät deshalb nicht, ob du Spitzenschuhe, bodennahe Bewegungen oder eine Mischung sehen wirst.

Für Augsburg ist die eigene Ballettsparte des Staatstheaters in den vorliegenden älteren Angaben dokumentiert. Darin ist auch festgehalten, dass das Große Haus im Juni 2016 geschlossen wurde und eine Ersatzbühne im martini-Park eingerichtet wurde. Diese Angaben beschreiben eine frühere Entwicklung, keinen verifizierten Stand des heutigen Spielbetriebs. Ob Sanierung, Spielstättenverteilung oder Ensembleleitung inzwischen verändert sind, lässt sich daraus nicht ableiten.

Zum Verständnis einer Aufführung brauchst du dennoch keinen aktuellen Spielplan: Beobachte, welche Bewegung wiederkehrt und ob sie später schneller, kleiner oder mit anderen Personen erscheint. Achte darauf, ob die Musik eine Bewegung unterstützt oder ihr widerspricht. So wird eine Inszenierung lesbar, auch wenn du keinen einzigen Fachbegriff kennst. Den weiteren Zusammenhang von Unterricht, Begegnung und Bühne bündelt Tanzen in Augsburg.

Istorija plesa u Augsburgu pokazuje da je ples izražavao i društvenu pripadnost. Grad je 1396. godine podigao novu plesnu kuću na Weinmarktu, pored crkve Moritzkirche. Nakon preuređenja 1429. godine, tamo su se održavali plesovi patricijskih porodica; posle požara, 1452. godine sagrađena je kamena zgrada. Pod „porodicama“ se ovde mislilo na ugledne porodice, a ne na današnje pojmove roda ili slobodno izabranih plesnih uloga.

Viši slojevi koristili su plesnu kuću za plesove, venčanja i proslave. Poslednji ples patricijskih porodica održan je 1577. godine, a zgrada je srušena 1632. godine. Ovi podaci potvrđuju mesta, povode i društvenu isključivost. Ipak, ne daju potpun opis koraka na osnovu kog bi mogao pouzdano da ponoviš takav ples.

Drugačija veza između proslave i scene nastala je u Kurhausu Göggingen: zgrada od stakla i livenog gvožđa otvorena je 1886. godine operetom, a u prvim godinama služila je i za karnevalske balove. Nakon požara 1972. godine i duge restauracije, ponovo je otvorena 1996. godine. Kasniji podaci pominju Parktheater i različite oblike priredbi, ali ne potvrđuju današnje termine balova.

Između plesne kuće i Parktheatera, dakle, nije potvrđen neprekinut plesni kontinuitet. Reč je o različitim oblicima društvenog plesa i izvođenja. Istorijska arhitektura može biti sačuvana ili rekonstruisana, ali ko pleše, uz koju muziku i po kojim pravilima, mora se posmatrati zasebno za svako doba.