پارٹنر کے باہر سلو فوکس ٹروٹ: تیسرا قدم

بند پوزیشن میں رقص کرتے ہوئے جوڑے کے جسم دو ایک دوسرے پر پوری طرح منطبق مستطیلوں کی طرح آمنے سامنے نہیں ہوتے۔ ان کے درمیان موجود قدرے ہٹاؤ سے قدموں کے مختلف راستے ممکن ہوتے ہیں۔ فیذر اسٹیپ کے تیسرے قدم پر آگے بڑھنے والا ساتھی دایاں پاؤں آگے لے جا کر اپنے ساتھی کے دائیں جانب سے گزرتا ہے۔ اس دوران پیچھے چلنے والا ساتھی بایاں پاؤں پیچھے لے جاتا ہے۔ یہاں مراد پیچھے چلنے والے ساتھی کا دایاں پہلو ہے، نہ کہ دیکھنے والے کی نظر سے دایاں پہلو۔

ساتھی سے باہر ہونا قدم کے راستے اور ساتھی کے درمیان ایک تعلق ہے۔ اس اصطلاح کا یہ مطلب نہیں کہ تمہارا پورا جسم پہلو کی طرف ہو کر دوسرے ساتھی سے دور چلا جائے۔ تم دونوں جوڑے کی صورت میں جڑے رہتے ہو، جبکہ آگے بڑھنے والا پاؤں دونوں ساتھیوں کے پاؤں کے درمیان نہیں رکھا جاتا۔

اس سے CBMP کی وضاحت بھی ہوتی ہے: آگے بڑھنے والے ساتھی کا دایاں پاؤں جسم کے سامنے ایک تنگ راستے پر چلتا ہے، جو بائیں پاؤں کی خیالی لکیر پر یا اس کے اوپر ہوتا ہے۔ اسے دائیں طرف بہت دور نہیں لے جایا جاتا۔ پیچھے چلنے والے ساتھی کا بایاں پاؤں پیچھے لے جانے والا قدم بھی یہاں CBMP کے مطابق ہے۔ اس لیے باہر کی پوزیشن نہ تو کوئی چوڑا قدم ہے اور نہ ہی جوڑے کی کھلی پوزیشن۔ کسی ویڈیو میں یہ کبھی کبھی خاص نمایاں نہیں لگتی، حالانکہ یہی آزادانہ گزرنے اور گھٹنے کے راستے میں رکاوٹ بننے کے درمیان فرق پیدا کرتی ہے۔

تیسرے قدم کو اپنی جگہ اسی لمحے نہیں ملتی جب دایاں پاؤں آگے بڑھنا ہو۔ اس سے پہلے جسم کی سمت بندی باہر کی راہ تیار کرتی ہے۔ لیڈر کے کردار میں دوسرے قدم پر جسم کا بایاں حصہ ذرا آگے ہوتا ہے۔ بائیں جانب کی یہ پیش قدمی اس کے بعد دائیں پاؤں سے باہر کی طرف قدم رکھنے دیتی ہے، بغیر اوپری دھڑ کو دائیں جانب منتقل کیے۔

یہاں بائیں جانب کی پیش قدمی کا مطلب یہ نہیں کہ ایک کندھے کو زور سے آگے دھکیلا جائے۔ اس حرکت کا تعلق پورے جسم کی سمت بندی سے ہے۔ اگر جسم مطلوبہ پاؤں کی راہ کے مقابلے میں ناموزوں طور پر سامنے کی طرف رہے، تو آسانی سے یہ محسوس ہو سکتا ہے کہ تمہارے آگے جگہ نہیں ہے۔ اس کی ایک عام متبادل کوشش یہ ہوتی ہے کہ اپنی ساتھی کو دائیں بازو سے ایک طرف کر دیا جائے۔ لیکن اس طرح تم عین وہ تعلق کھو دیتے ہو جو گزرنے کی راہ کو سہارا دینا چاہیے۔

ایک اور غلط فہمی پرومنیڈ پوزیشن کی طرف کھلنے کو لے کر ہے۔ سلو والٹز (Langsamer Walzer) میں وِسک میں یہ کھلا تعلق اپنا الگ کردار ادا کرتا ہے۔ فیدر اسٹیپ میں یہ باہر کی راہ کا حل نہیں ہے۔ تمہارے پاؤں ساتھی کے مقابلے میں ایک مختلف سمت میں چل سکتے ہیں، جبکہ تمہارے اوپری دھڑ بند جوڑی کی پوزیشن میں رہیں۔ یہ بظاہر تضاد اسی وقت دور ہو جاتا ہے جب تم پاؤں کی جگہ اور جسم کی سمت بندی کو ایک ہی چیز سمجھنا چھوڑ دیتے ہو۔

اگر تم فالو کرتے ہو تو تمہارا کام یہ نہیں کہ لیڈ کرنے والے کے دائیں قدم کے لیے راستے سے ہٹ جاؤ۔ تمہارا بایاں پاؤں پیچھے کی طرف اسی راستے پر جاتا ہے جو مشترکہ سمت کے مطابق ہو۔ اگر اس کے بجائے تم پہلو کی طرف قدم رکھو گے تو قدموں کا باہمی فاصلہ بدل جائے گا۔ پھر لیڈ کرنے والے کردار کو ایک حرکت کرتے ہوئے رکاوٹ کے پیچھے پیچھے اپنی سمت درست کرنا پڑے گی، حالانکہ راستہ پہلے ہی موجود تھا۔

اگر تم لیڈ کرتے ہو تو اس کے برعکس، باہر کی پوزیشن تمہیں اپنے ساتھی سے آگے نکل جانے کی اجازت نہیں دیتی۔ تم جوڑے کے ساتھ آگے بڑھتے ہو۔ دایاں پاؤں ساتھی کی طرف سے گزرتا ہے، لیکن تمہاری جسمانی حرکت مشترکہ حرکت کے ساتھ ہم آہنگ رہتی ہے۔ اس کے لیے آزاد ٹانگ سے بڑا قوس بنانے کی ضرورت نہیں، نہ ہی ہاتھ سے اضافی دباؤ ڈالنے کی۔

باہر سے گزرنے کا کامیاب راستہ اچانک بچ کر نکلنے جیسا محسوس نہیں ہوتا۔ فالو کرنے والے کردار کو پہلو کی طرف اچانک جھٹکا سنبھالنا نہیں پڑتا، اور لیڈ کرنے والے کردار کو جگہ زبردستی نہیں بنانی پڑتی۔ اگر تم ہر جسمانی حرکت کو الگ الگ قابو میں رکھنے کی کوشش کرو گے تو ان کے درمیان ربط کھو سکتا ہے۔ بازوؤں اور ٹانگوں کی ہم آہنگی سے متعلق مضمون بتاتا ہے کہ سیکھتے وقت حرکات کو الگ الگ کرنا کیوں مددگار ثابت ہو سکتا ہے۔ اس لمحے کے لیے بنیادی بات یہی ہے: قدموں کے دو الگ راستے مل کر ایک مشترکہ گزرگاہ بناتے ہیں۔