Как The Place в Лондон се превърна от зала за строева подготовка в танцова сцена

Историята на The Place в Лондон започва със сграда, която не е била построена за танцови представления. Бившата зала за военни упражнения на Duke's Road, близо до Юстън в Камдън, е построена през 1888 и 1889 г. Contemporary Ballet Trust я поема през 1969 г. Там се развива център за Контемпорари (Contemporary) танц и пърформанс, в който възниква, наред с други, London Contemporary Dance Theatre.

Промяната в предназначението може да се разбере чрез начина, по който се използват телата. При строевите упражнения става дума за предварително зададени действия и координация на група. Една хореография също може да бъде прецизно организирана, но и да си играе с този ред: един човек започва по-късно, друг напуска редицата, обща стъпка се разпада в различни посоки. Това са възможни артистични решения, а не описание на конкретна историческа постановка.

Преустройството означава и промяна в предназначението на движението в пространството. Можеш да разглеждаш историята на сградата като пример за това как танцът намира нови места за работа, вместо да търси място единствено в утвърдените театрални традиции. За по-широк контекст виж обзора на танцовите сцени и историята на танца в Лондон, който представя и други самостоятелни истории на танцови пространства.

Работата в център за съвременен танц (Contemporary Dance) не може да се сведе до определени стъпки. Последователност от движения може да се състои от ходене, завъртане, падане, изправяне или среща. Важното е как са изградени тези елементи. Една и съща стъпка може да изглежда предпазлива, рязка или съпротивляваща се в зависимост от темпото, тежестта и отношенията с другите тела.

Представи си дует: единият човек върви напред, а другият отстъпва назад. Отначало изглежда, че първият определя общата посока. Ако вторият спре, отношенията се променят, въпреки че не се появява нова зрелищна фигура. Разстоянието и забавянето се превръщат в хореографски материал. В танцовата импровизация можеш да изследваш такива възможности, а за представление след това могат да се определят точно избрани поредици от движения.

Едно всекидневно движение не е непременно случайно само защото се появява на сцената. То може да е изработено също толкова внимателно, колкото и голям скок. Ако искаш сам да проследиш движението, не гледай само видимата крайна позиция. Наръчникът за грешките при наблюдение, когато се опитваш да повтаряш танцови движения обяснява тази разлика по-подробно. За да разбереш The Place, важното е следното: един танцов център подкрепя развитието на движението, а не само повторението му.

Robin Howard Dance Theatre е бил част от The Place. Ролята му в рамките на центъра може да се разбере чрез функцията на една танцова сцена: движението се представя така, че публиката да може да възприеме как е оформено. Така към телесната работа по създаването на хореография се добавя още една гледна точка, тази отвън.

Това има конкретни художествени последици. По време на репетиция двама танцуващи могат ясно да усещат контакта помежду си, докато от гледна точка на публиката той почти не се забелязва. Едно завъртане може да скрие ръка, а по-голямото разстояние може да направи срещата по-ясна. Светлината насочва вниманието, а общото начало прави връзката видима. Подобни решения са част от представянето, но от тях не може да се направи извод за техническото оборудване или формата на сцената в конкретния театър.

Затова връзката между работните пространства и театъра е съществена за историята на центъра. Около 1999 г. при преустройство са добавени шест нови танцови студиа. Това разширение засяга пространствата, в които можело да се развива движението. Театралната функция допълвала тази работа с възможността тя да бъде видяна от публиката. Ако разглеждаш сградата в исторически контекст, пред теб стоят два успоредни процеса: създаването на хореография и въздействието ѝ върху зрителите.