איך הפך The Place בלונדון מאולם מסדרים לבמת מחול

הסיפור של The Place בלונדון מתחיל בבניין שלא נבנה להופעות מחול. אולם התרגילים הצבאי לשעבר ב-Duke's Road, ליד Euston שב-Camden, הוקם בשנים 1888 ו-1889. קרן Contemporary Ballet Trust קיבלה עליו את האחריות ב-1969. במקום התפתח מרכז למחול עכשווי (Contemporary) ולהופעה, שבו נוסד, בין היתר, תיאטרון המחול העכשווי של לונדון.

אפשר להבין את שינוי השימוש דרך האופן שבו מתייחסים לגוף. בתרגילי סדר מדובר בתנועות שנקבעו מראש ובתיאום של קבוצה. גם כוריאוגרפיה יכולה להיות מאורגנת במדויק, אבל לשחק עם הסדר הזה: אדם אחד מתחיל מאוחר יותר, אחר יוצא מהשורה, וצעד משותף מתפצל לכיוונים שונים. אלה אפשרויות אמנותיות, לא תיאור של יצירה היסטורית מסוימת.

השימוש החדש במקום סימן גם שינוי במטרה שלשמה השתמשו בתנועה בחלל. אפשר לקרוא את ההיסטוריה של הבניין כדוגמה לאופן שבו המחול מצא לעצמו מקומות עבודה חדשים, במקום לחפש מקום רק במסורות תיאטרון קיימות. להקשר הרחב יותר, הסקירה על במות מחול והיסטוריית המחול בלונדון מציגה סיפורים עצמאיים נוספים על בתי מחול.

מה שמפתחים במרכז למחול עכשווי (Contemporary Dance) לא מצטמצם לצעדים מסוימים. רצף תנועות יכול להיווצר מהליכה, מסיבוב, מנפילה, מהזדקפות או ממפגש. מה שחשוב הוא האופן שבו מעצבים את המרכיבים האלה. אותו צעד יכול להיראות זהיר, פתאומי או מתנגד, בהתאם לקצב, למשקל וליחסים עם גופים אחרים.

דמיין דואט: אדם אחד הולך קדימה, והאדם השני נסוג. בהתחלה נדמה שהראשון קובע את הדרך המשותפת. אם השני נשאר במקומו, היחסים משתנים, אף שלא מתווספת תנועה מרשימה חדשה. המרחק והעיכוב הופכים לחומר כוריאוגרפי. באלתור במחול אפשר לחקור אפשרויות כאלה, ולמופע אפשר בהמשך לקבוע במדויק רצפים נבחרים.

תנועה יומיומית על הבמה אינה בהכרח שרירותית. אפשר לעצב בקפידה את המיקום שלה, ממש כמו קפיצה גדולה. אם רוצים להבין את התנועה דרך התנסות בה, כדאי לא להתמקד רק בתנוחה הסופית שנראית לעין. המדריך על טעויות התבוננות כשמנסים לחקות תנועות מחול מסביר את ההבדל הזה בפירוט. להבנת The Place, חשוב לזכור שמרכז מחול תומך בהתפתחות התנועה, ולא רק בחזרה עליה.

תיאטרון המחול רובין הווארד פעל כחלק מ-The Place. אפשר להבין את תפקידו בתוך המרכז דרך ייעודה של במת מחול: להציג תנועה באופן שמאפשר לקהל להבחין באופן שבו היא מעוצבת. כך מתווספת לעבודה הגופנית על כוריאוגרפיה נקודת מבט נוספת, נקודת מבט מבחוץ.

יש לכך השלכות אמנותיות מוחשיות. שני רקדנים יכולים לחוש בבירור את המגע ביניהם במהלך חזרה, בעוד שמנקודת מבטם של הצופים כמעט אי אפשר להבחין בו. סיבוב יכול להסתיר יד, מרחק יכול להפוך מפגש לברור יותר. התאורה מכוונת את תשומת הלב, ופתיחה מתוזמנת יחד הופכת קשר מסוים לגלוי. החלטות כאלה שייכות לאופן ההצגה, אך אי אפשר להסיק מהן מה היו הציוד הטכני או צורת הבמה בתיאטרון המסוים הזה.

לכן הקשר בין חללי העבודה לתיאטרון חיוני להבנת ההיסטוריה של המרכז. בסביבות 1999 נוספו שישה אולפני מחול חדשים במסגרת שיפוץ. הרחבה זו נגעה לחללים שבהם אפשר היה לפתח תנועה. תפקידו של התיאטרון השלים את העבודה הזאת בכך שהביא אותה לתודעת הציבור. כשאתה ממקם את המקום בהקשר היסטורי, ניצבים זה לצד זה שני תהליכים: התהוותה של כוריאוגרפיה והשפעתה על הצופים.