От ритмичного выкрика до структурированного хорового пения
В свои самые ранние дни Mambo был почти исключительно инструментальным делом. Когда танец зародился в Гаване в 1930-х и 1940-х годах в результате слияния Danzón и афро-кубинских ритмов, в нем доминировали мощные духовые секции и сложные перкуссионные рисунки. Однако человеческий голос не заставил себя долго ждать. Поначалу в композиции проникали короткие, экстатические выкрики, ритмические возгласы и повторяющиеся фразы. Эти ритмические выкрики, часто спонтанно добавляемые руководителем оркестра или музыкантами, служили дополнительным перкуссионным инструментом. Они подгоняли танцоров и отмечали кульминации синкопированных ритмов, не рассказывая при этом связной истории.
С развитием жанра эти импровизированные выкрики превратились в структурированные хоровые партии Mambo. Так называемые Coros повторяли короткие, запоминающиеся фразы, чередуясь с инструментами. Этот структурированный вокальный стиль из Кубы принес на танцпол новую динамику, поскольку он вокально дублировал ритмическую структуру Mambo и предлагал танцорам дополнительный ориентир в плотной ткани аранжировок биг-бэндов.
