Kako je The Place London od sale za vojnu obuku postao plesna scena

Priča o The Place u Londonu počinje zgradom koja nije bila izgrađena za plesne predstave. Nekadašnja vojna vežbaonica u Duke's Roadu, blizu Eustona u Camdenu, izgrađena je 1888. i 1889. godine. Contemporary Ballet Trust preuzeo ju je 1969. godine. Tu se razvio centar za savremeni ples i performans, u kojem je, između ostalog, nastao London Contemporary Dance Theatre.

Promenu namene možeš da razumeš kroz to kako se u prostoru pristupa telima. Vojna vežba podrazumeva unapred zadate pokrete i koordinaciju grupe. I koreografija može biti precizno organizovana, ali se poigravati takvim redom: jedna osoba započinje kasnije, druga izlazi iz linije, a zajednički korak razlaže se u različitim pravcima. To su moguće umetničke odluke, a ne opis neke određene istorijske produkcije.

Promena namene značila je i promenu u tome za šta se pokret koristi u prostoru. Istoriju ove zgrade možeš da čitaš kao primer toga kako je ples osvajao nova mesta za rad, umesto da traži prostor isključivo u postojećim pozorišnim tradicijama. Za širi kontekst, pregled plesnih pozornica i istorije plesa u Londonu donosi priče o drugim kućama.

Ono što se razvija u centru za savremeni ples ne može se svesti na određene korake. Niz pokreta može nastati iz hodanja, okretanja, padanja, uspravljanja ili susreta. Važno je kako su ti elementi oblikovani. Isti korak može delovati oprezno, naglo ili prkosno, u zavisnosti od tempa, težine i odnosa prema drugim telima.

Zamisli duet: jedna osoba ide napred, a druga se povlači. U početku se čini da prva određuje zajednički put. Ako se druga zaustavi, odnos se menja, iako se ne uvodi nijedna nova, spektakularna figura. Udaljenost i odlaganje postaju koreografski materijal. U plesnoj improvizaciji mogu se istraživati takve mogućnosti, a zatim se za nastup odabrani nizovi pokreta mogu precizno utvrditi.

Svakodnevni pokret na sceni nije automatski proizvoljan. Njegov raspored može biti osmišljen jednako pažljivo kao i veliki skok. Ako želiš da samostalno razumeš pokret, korisno je da ne posmatraš samo vidljivi završni položaj. Vodič o greškama u posmatranju pri oponašanju plesnih pokreta detaljnije objašnjava tu razliku. Za razumevanje The Place važno je sledeće: plesni centar podržava razvoj pokreta, a ne samo njegovo ponavljanje.

Pozorište za ples Robin Howard bilo je deo The Place. Njegova uloga u okviru centra može se razumeti kroz zadatak plesne scene: pokret se predstavlja tako da publika može da zapazi kako je oblikovan. Tako se fizičkom radu na koreografiji pridružuje još jedna perspektiva, pogled spolja.

To ima konkretne umetničke posledice. Dvoje plesača tokom probe može jasno da oseti kontakt, dok taj kontakt iz perspektive publike jedva može da se primeti. Okret može da zakloni ruku, a razmak može učiniti susret čitljivijim. Svetlo usmerava pažnju, a zajednički određen početak čini vezu vidljivom. Takve odluke deo su predstavljanja, ali se na osnovu njih ne mogu utvrditi tehnička opremljenost niti oblik scene ovog konkretnog pozorišta.

Zato je veza između prostora za rad i pozorišta važna za istoriju centra. Oko 1999. godine, tokom preuređenja, dodato je šest novih plesnih studija. Ovo proširenje odnosilo se na prostore u kojima se mogao razvijati pokret. Pozorišna funkcija dopunila je taj rad njegovom javnom percepcijom. Ako istorijski smeštaš ovu ustanovu, pred tobom su dva uporedna procesa: nastanak koreografije i njen učinak pred publikom.