Kako je The Place London od vojne vježbaonice postao plesna pozornica

Priča o The Placeu u Londonu počinje zgradom koja nije bila izgrađena za plesne predstave. Bivša vojna vježbaonica u Duke's Roadu, blizu Eustona u Camdenu, izgrađena je 1888. i 1889. godine. Contemporary Ballet Trust preuzeo ju je 1969. Ondje se razvio centar za suvremeni ples i izvedbene umjetnosti, u kojem je, među ostalim, nastao London Contemporary Dance Theatre.

Promjenu namjene možeš razumjeti kroz to kako se tijela kreću. Vojna vježba uključuje unaprijed zadane pokrete i koordinaciju skupine. Koreografija također može biti precizno organizirana, ali se može poigravati tim redom: jedna osoba kreće kasnije, druga napušta red, zajednički se korak razdvaja u različitim smjerovima. To su moguće umjetničke odluke, a ne opis neke određene povijesne produkcije.

Promjena namjene značila je i promjenu načina na koji se pokret koristio u prostoru. Povijest ove zgrade možeš čitati kao primjer toga kako je ples dobivao nova mjesta za rad, umjesto da svoje mjesto traži isključivo u postojećim kazališnim tradicijama. Za širi kontekst, pregled plesnih pozornica i povijesti plesa u Londonu donosi još priča o pojedinim kazalištima.

Ono što se razvija u centru za suvremeni ples ne može se svesti na određene korake. Niz pokreta može nastati iz hodanja, okretanja, padanja, uspravljanja ili susreta. Odlučujuće je kako su ti elementi oblikovani. Isti korak može djelovati oprezno, naglo ili prkosno, ovisno o tempu, težini i odnosu prema drugim tijelima.

Zamisli duet: jedna osoba ide naprijed, a druga se povlači. Isprva se čini da prva određuje zajednički put. Ako druga stane, odnos se mijenja, iako se ne pojavljuje nijedna nova spektakularna figura. Udaljenost i odgoda postaju koreografski materijal. U plesnoj improvizaciji mogu se istražiti takve mogućnosti, a za izvedbu se odabrani slijedovi pokreta zatim mogu precizno utvrditi.

Svakodnevni pokret na pozornici nije automatski proizvoljan. Njegov položaj može biti jednako pomno razrađen kao i veliki skok. Ako želiš i sam pratiti pokret, korisno je promatrati ne samo vidljivi završni položaj. Vodič o pogreškama u promatranju pri oponašanju plesnih pokreta detaljnije objašnjava tu razliku. Za razumijevanje centra The Place važno je sljedeće: plesni centar podupire razvoj pokreta, a ne samo njegovo ponavljanje.

Robin Howard Dance Theatre bio je dio organizacije The Place. Njegovu ulogu unutar centra možemo razumjeti kroz zadaću plesne pozornice: pokret se predstavlja tako da publika može uočiti kako je oblikovan. Tako se tjelesnom stvaranju koreografije pridružuje još jedna perspektiva, pogled izvana.

To ima konkretne umjetničke posljedice. Dvije osobe koje plešu mogu tijekom probe jasno osjećati dodir, dok taj dodir iz perspektive publike može biti jedva zamjetan. Okret može zakloniti ruku, a razmak može učiniti susret razumljivijim. Svjetlo usmjerava pozornost, a zajednički dogovoren početak čini povezanost vidljivom. Takve odluke dio su predstavljanja, no iz njih se ne može zaključiti kakva je tehnička oprema ni oblik pozornice ovog konkretnog kazališta.

Zato je povezanost radnih prostora i kazališta važna za povijest centra. Oko 1999. tijekom preuređenja dodano je šest novih plesnih studija. To proširenje odnosilo se na prostore u kojima se mogao razvijati pokret. Kazališna funkcija nadopunila je taj rad njegovim javnim predstavljanjem. Ako povijesno smještaš ovu ustanovu, pred tobom su dva procesa: nastanak koreografije i njezin učinak pred publikom.